Design and Craft - Our Narratives

New Balance Footprint by Ching-Ke Lin, Bamboo Artist, Taiwan

竹藝之魅：訪談臺灣竹藝家林靖格 (Ching-Ke Lin)

Self portrait, Courtesy: Ching-Ke Lin 竹藝之魅：訪談臺灣竹藝家林靖格 (Ching-Ke Lin) 幾個世紀以來，竹子憑藉其多功能和永恆的魅力一直是東方文化的重要組成部分。然而，在當代藝術領域，它常常被更主流的材料所掩蓋。幸運地，一位才華橫溢的臺灣竹藝家，林靖格先生，正致力於改變這種觀念。通過其卓越的竹子裝置作品，該藝術家爲古老的藝術形式注入了新的生命，創造出引人深思的作品，讓人們陶醉其中。 New Balance Footprint, Courtesy: Ching-Ke Lin 林靖格的作品證明了謙卑的竹子蘊藏著巨大的藝術潛力以及持久的魅力。他巧妙地將竹工藝融入當代藝術的迷人世界中。他對竹子的熱情以及在人、竹子、時間和空間之間架起橋樑的承諾令人讚歎。通過他的創新裝置作品，他將這種古老材料的持久魅力，展現無遺，並將傳統與現代交融的無限可能性推展到極限。他最近爲New Balance 所設計的竹裝置就是一個很好的例子。在以下的採訪中，我們有幸能深入瞭解林靖格的竹藝之旅以及通過裝置作品，他所要傳達的深刻信息。 Bamboos, Courtesy: Ching-Ke Lin 問：你的竹裝置藝術非常棒，贏得了許多傑出的獎項。首先，請與我們分享你成為竹子藝人的歷程。答：10年前，在讀碩士時，因緣際會在老師的帶領下參與了由“台灣工藝研究發展中心”舉辦的“工藝新趣”計劃，跟著工藝師學習傳統的竹藝，從此便一發不可收拾愛上這門工藝與竹子這項媒材，便決定到深山走進竹子生長地，花了2年多的時間跟隨師傅從砍竹子開始，工藝的基礎學起，了解竹藝製作的流程和細節，再通過自己的創作，將竹子重新回歸當代藝術和生活的視野之中。 Listen, the swallows are talking, Courtesy: Ching-Ke Lin 問：對你來說，竹子代表什麼？你希望通過竹裝置傳達什麼？答：竹子需時間生成，從原始材料經創作到作品，經過非常多的工序，我覺得竹藝裝置是由時間催化、醞釀出的創作，竹藝對我來說就是時間堆砌的藝術。可從竹作品間，窺見其獨到的東方表情。台灣受到西方現代設計潮流的影響，群眾普遍認為「木頭、陶瓷、金屬、皮革」具有現代時尚的創作質感，木質的表現亦有獨到的溫潤表情，竹子雖身為東方傳統意象之一，卻鮮少出現在現代藝術創作上，竹工藝是一個很老的技藝，可能有人會認為是一個上不了檯面，舊時代、傳統的工藝項目，因此我在進行創作的時候試著想改變大眾這樣的觀念，啟發對於竹子的不同想像，我一直努力在做這件事。 Bamboo Cloud, Courtesy: Ching-Ke Lin 問：當你在創作時，你會考慮那些元素？答：創作時我經常把竹子「似草似木」的特性考量在設計裡：我覺得這個材質非常有趣，起初只有傳統器物才會看到竹子的使用，隨著認識愈深，便發現這個材料有許多特質，是現代人沒有在應用的。如草質特性的竹子，可以輕盈編織成竹籃；而同時也似木的竹子，亦能加工作成傢俱，甚至打造出一座建築物。同時能與其他媒材的創作者作出差異性的創作風格與手法。 New Balance Footprint, Courtesy: Ching-Ke Lin 問：請與我們分享你最近為New Balance的竹裝置。答：竹蜻蜓構造簡單，慣常作法會以釣魚線垂吊裝置展示；我則希望可以利用竹蜻蜓原有構造作為結構，創造屬於自己的手法：將竹蜻蜓的竹桿延伸，取代原先的吊掛結構，再將它們串在一個頂板上，變成像是一指指連接的戒指，最後形成一個奇特的空間形式。 New Balance Footprint, Courtesy: Ching-Ke Lin […]

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Tatami ReFab Project by HONOKA, Design Studio, Japan

日本「榻榻米再生系列」（Tatami ReFab Project）的创意之旅

Design and Craft / Adelina 艾德琳

Tatami ReFab Project Members Clockwise from Left to Right: Moritaka Tochigi, Ryo Suzuki, Shoichi Yokoyama, Shinnosuke Harada, Kazuki Fujiwara, James Kaoru Bury, Courtesy: HONOKA 日本「榻榻米再生系列」（Tatami ReFab Project）的创意之旅来自日本的「榻榻米再生系列」（Tatami ReFab Project），以回收的榻榻米为基底，结合了3D技术，打造出具有现代美感的家具。凭借其质朴简约的图案，以及创新的设计，它在今年的米兰家具展「SaloneSatellite」卫星展中脱颖而出，夺得了首奖。 Tatami ReFab Project, Courtesy: HONOKA 该项目充分认识到榻榻米在日本的历史意义和文化价值，几个世纪以来，榻榻米一直是日本生活中的重要组成部分。此项目旨在通过榻榻米，向世人展示其多样性和灵活性，以弥合传统与现代生活方式之间的差距。 Tatami ReFab Project, Courtesy: HONOKA 通过结合可生物降解塑料和其他可续性材料，「榻榻米再生系列」同時也致力於推广环保实践，应对废物和资源消耗的挑战。另外，利用3D打印技术，可以实现创作設計的另一番風貌，为家具带来新鲜独特的美感。 Tatami ReFab Project, Courtesy: HONOKA 我们非常高兴能够采访「榻榻米再生系列」的设计团队 – HONOKA工作室。在访谈中，他们不仅对该项目进行了详细介绍，还向我们讲述了在设计过程中，他们所面临的挑战。问：首先，我要祝贺你们的「榻榻米再生系列」（Tatami ReFab Project）获得了享有盛誉的米兰家具展2023 SaloneSatellite首奖。如果不介意，请向大家介绍一下参与这个项目的设计师以及他们的背景。答：谢谢你！ HONOKA是由六名产品设计师组成的设计团队，其中包括了室内设计师和自由职业设计师。

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Zena Holloway, Bio-Designer, Ocean photographer, UK

泽娜·霍洛威（Zena Holloway）的“Rootfull”设计

Design and Craft / Adelina 艾德琳

Courtesy: Zena Holloway and @root.full 泽娜·霍洛威（Zena Holloway）的“Rootfull”设计来自英国的生物设计师，泽娜·霍洛威（Zena Holloway）在寻找天然织物的替代品时，发现将小麦草的根部用作织品，非常合宜。于是，她将这些材料转化为高级时装，以及风格独特的灯具和墙饰。其复杂的几何图案与空灵的形状相辅相成，呈现出令人著迷的艺术展示品，并以最纯粹的形式将公众与自然的起源相联。 Courtesy: Zena Holloway and @root.full Courtesy: Zena Holloway and @root.full Courtesy: Zena Holloway and @root.full 之前，作为一名水下摄影师，泽娜亲眼目睹了塑料等垃圾对海底环境的恶质影响。这情形让她非常震惊，因为她意识到这些废物将在地球上停留数百万年。为了扭转这种趋势，她决定从服装开始寻找日常使用的天然替代品。 Courtesy: Zena Holloway and @root.full Courtesy: Zena Holloway and @root.full Courtesy: Zena Holloway and @root.full Courtesy: Zena Holloway and @root.full 对天然材料（包括蘑菇）的粘合特性进行广泛实验后，泽娜发现将小麦草种子放入蜂蜡模具中，并让它们生长两周，其根部结构会形成坚固的网状图案。在这14天的时间里，她将根部引导到模板中以形成她想要的尺寸和形状。 Courtesy: Zena Holloway and @root.full 根据泽娜，植物的根部是一种令人兴奋的多功能材料，通过处理纤维的自然流动，得以获得最真实的结果。它可以长成为大型悬挂物或固定的容器，并且它对自然染色过程的反应特别好。 Courtesy: Zena

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Volvo chair by Lilian van Daal , Product Designer, The Netherlands

莉莲.范达尔（Lilian van Daal）受大自然启发的仿生学设计師

Design and Craft / Adelina 艾德琳

Self Portrait, Courtesy: Lilian van Daal 莉莲.范达尔（Lilian van Daal）受大自然启发的仿生学设计師产品设计师，莉莲.范达尔（Lilian van Daal），秉承著仿生学理念，专注于研究自然界的纳米级细节，并探索创新技术和材料，以设计模仿自然的产品。如此，她不但简化了生产方法，同时又实现了环保的可持续性。对她来说，大自然是最好的老师，因为地球上的物种已经花费了数百万甚至数十亿年的时间，朝着完美的方向进化。幸存下来的物种，配备了最有效的结构和功能。 Biomimicry 3D printed soft seat, Courtesy: Lilian van Daal 莉莲最早设计的3D打印仿生学（Biomimicry）软座，其灵感来自于植物细胞的结构。通过使用3D打印来模仿植物细胞的几何形状，她能够仅用一种材料，构建具有支撑和舒适感的透气软座。这与使用化学品将各种材料粘合在一起的传统生产方法相反，她的软座椅不但可以提供相同的功能，同时又能回收。这把屡获殊荣的椅子近日被沙特阿拉伯的NEOM所收购。我们很高兴能联系到莉莲，从对话中我们了解到她的设计理念和最新的设计方案。希望她的故事能激励你也从最伟大的设计师——大自然中汲取灵感。 Radiolaria 01, Courtesy: Lilian van Daal 问：你所设计的产品通过科学、技术和材料来模仿自然，不但走在最前沿，更大大地影响了一些行业。首先，我们想更多地了解是什么样的背景和培训，让你走上了这条奇妙的创新道路。答：首先感谢你的夸奖。我很高兴我的工作启发了人们并影响了整个行业。这就是我的目标！我于2010年从技术大学毕业，在那里我学习了4年的工业设计。我主要学习了很多技术技能，比如3D建模和材料知识。但到最后，我觉得自己还不是一位有远见和负有使命感的设计师。之后，我在一家工业设计工作室工作，在那里我参与了设计领域的各种项目。在这段工作期间，我同时也在在海牙皇家艺术学院修读工业设计研究生课程。这是我开始致力于实现我作为设计师的愿景，工作的原因和方式。作为设计师，会不断地创造和生产新产品。但就可持续性而言，这方面正好与其相背而驰。如果我们创造新东西，我们必须以正确的方式去做。我们必须考虑产品的整个生命周期。它从哪里来，之后又到哪里去？后来，我了解了仿生学并参加一些课程。我立即感觉到自己与这种哲学极为相关。生物学一直不是我的强项，但是将创造产品与生物学结合起来，这种感觉实在太棒了！ Self Portrait, Courtesy: Lilian van Daal 问：你的设计理念是什么？答：我从仿生学哲学开始著手。仿生学（字面意思是：模仿生活）旨在从自然界采用的自然选择中汲取灵感，并将这些原理转化为人体工程学。仿生学的方法旨在支持经过大自然测试过的“选择”，这些“选择”经过数百万年的时间来了解什么最有效，什么无效。遵循生物识别技术的设计，最终将使人类的生产方式更加地高效、有弹性和可持续性。中心思想是大自然已经解决了社会面临的许多问题。动物、植物和微生物都是经验丰富的工程师。它们知道什么有效，什么合适，最重要的是什么能在地球上持续下去。仿生学的主要信念是，经过38亿年的研究和开发，不起作用的成份现在已变成化石，而我们周围的大自然就是生存的秘诀。问：自然界的哪些领域最能激发你的灵感，你从这些灵感中构思出了哪些类型的产品？答：实际上，没有哪个领域最能激发我的灵感。我一直在做的就是观察自然界中最微小的细节。我喜欢用我的显微镜工作，你可以从物质构成的结构中学到很多东西。这真的取决于我的目标是什么，我想用产品实现什么。我想创造一种非常坚硬的材料或产品，还是具有舒适性和灵活性的产品？目前我在沙发、桌子、灯饰等家具上做了很多设计。而且还有用于共享办公的整个内部空间设计。 Biomimicry 3D printed soft seat, Courtesy: Lilian van Daal 问：请告诉我们更多有关你的3D打印仿生学（Biomimicry）软座的信息；该产品背后的理念和技术。答：我想通过这把座椅来展示软座椅生产的新视角。如今，沙发由各种材料制成，如木材、金属、塑料、泡沫、纺织品等。大部分这些都是粘合在一起。这意味著这些产品无法回收。我想展示我们可以用不同的方式来做，并开始问自己：”大自然应该如何建造一把舒适的座位，比如沙发？并且具有不同的功能？” 我发现在自然界中，同一种材料是由不同的结构所构成。这就是创建功能的方式。通过3D打印，我们能够以最小的细节来复制这些结构。所以我从自然界中所发现的众多结构中，进行了建模。在仅用一种材料来3D打印之后，我可以看到什么样的功能适合什么样的结构。最终产品采用一种可完全回收的单一材料，制成符合所有要求的舒适软座。问：请告诉我们更多关于你的其他设计，如瑞典（沃尔沃椅子）和

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By Deniz Aktay, Architect, Furniture Designer, Germany

Deniz Aktay的独特家具设计结合了简单性和功能性

Design and Craft / Adelina 艾德琳

Self portrait, Courtesy: Deniz Aktay Deniz Aktay的独特家具设计结合了简单性和功能性德国家具设计师德尼兹·阿克泰（Deniz Aktay）通过使用3D建模，最近在家具界中崭露头角。他利用简单的线条和几何形状，以和谐的方式将人与环境联系起来，创造出非凡的家具。尤其是今年他将实现一些他的最新设计。作为一名训练有素的建筑师，德尼兹是CGI设计和3D建模方面的专家。因其拥护极简主义，当他在一家建筑公司工作期间，利用闲暇时，设计多功能家具。多年来，随著他对设计的热情与日俱增，这项业余爱好逐渐地变成了全职工作。 Bookgroove, Courtesy: Deniz Aktay 尽管他的设计看起来简单，但是他却能巧妙地组合多功能用途。例如，他的标志性书柜设计Bookgrove，专为存放数十本书籍而设计，不但提供人们取用方便，同时又具有动人的吸引力。将它用作边桌，人们能轻松地接近书籍。这个和其他设计为他赢得了多个奖项，也为他将设计投入生产，铺平了道路。我们很高兴在接下来的采访中展示德尼兹的一些设计，并从他那里了解更多关于他的设计理念。问：你的设计完美结合了线条、几何形状和功能。首先，请与我们分享你的设计背景和培训。答：我在德国斯图加特大学学习建筑和城市规划期间，以及作为一名有著多年工作经验的建筑师，创造、形成和设计等方面，在我的创作中一直很重要。在业余时间，我也追随著这种热情，我成功地参加了几次家具设计比赛。此外，我一直对建筑外观和内部可视化以及3D建模著迷。起初，我只专注于创建作品，而不用担心如何在现实世界中实现它们，感觉很轻松。这种方法让我在设计时有很大的自由度，这是产生新想法所必需的过程。当然，现在我想看到我的作品被实现，我需要理解技术和手工方面的可能性和局限性的现状，但每次我开始设计3D时，我仍然受益于有趣和几乎无限的自由。 Lighting, Courtesy: Deniz Aktay 问：请和我们分享你的设计理念。答：当我开始进行家具设计时，我想开箱即用。但现在我有一种感觉，那就是大多数制造商不再有心去生产与众不同的设计，这是可以理解，因为当无法预知人们是否会购买它们时，这个举动会非常冒险。所以对我来说，你会看到很多好的设计，干净、简单、极简，但真正非凡的只有少数。但我不想说所有的设计都很无聊，而我的更好，我只是想设计一些不同的家具，当然我可以很容易地做到这一点，因为我可以自由地做任何我想做的事，没有可视化的风险：如果一个制造商说一个设计是不可能做到，那并不意味著它真的不可能做到，而是意味著它需要大量的工作量才能完成。家具设计必须令人兴奋。这可以从一个漂亮而且非凡的细节、一个形状本身、一个重要的功能，但有时也可以从一个令人惊讶的颜色中演变而来，但前题是必须确认它们的稳定性。 Bookscrew, Courtesy: Deniz Aktay 问：请与我们分享你的一些最新设计及其主题背后的概念。答：我最成功的设计是我设计的藏书家具，例如Bookscrew。这件作品展示了我喜欢的扭曲餐具柜的想法，人们可以通过扭曲的金属框架，以不同的方式来访问最喜欢的书籍，并以特殊的方式突显它们。这样就可以同时生成一个书架和一个餐具柜。 Bookscrew是一个巧妙的书架，旨在将人们的收藏带到最前沿。极简主义的搁板具有戏剧性的俯冲扭曲作用，并从垂直变为水平。另一个成功的设计是Bookgroove。在这里，从实木圆柱体上切出的长而深的弯曲凹槽，是这款边桌书架混合体的主要特征。凭借其紧凑的外形，它不会占用太多空间，而且是多面。凹槽是用弯曲来突出和强调圆柱形主体的弧度。这样它就和谐地融入了它的整体形状，看起来就像不断地在运行中。问：你如何在设计中利用线条和几何形状来同时表达美感和功能性？答：我尽量保持简单。我当然喜欢包豪斯哲学，其特点是根据预期功能，设计简单而优雅的几何形状。因此，我不仅尝试将功能集成到我的设计中，而且还尝试使它成为我设计的一部分。 Bookgroove, Courtesy: Deniz Aktay 问：你在设计中遇到过哪些挑战？答：挑战有时可能不是来自设计本身，而是我在社交媒体上的存在以及让我的追随者知道我的更新动态。当然，我想回答每条评论、问题和消息，但是有时我无法妥善处理。我为此感到抱歉。问：你的灵感来源是什么？答：我可以在很多地方找到灵感，但大多数灵感来自其他相关艺术，如音乐、绘画、雕塑和美术。但在大多数情况下，我的灵感来自同一领域的其他艺术家。通过Instagram或Pinterest搜索好的设计作品，是灵感的主要来源。只要看看其他设计，你就会有意识或无意识地受到其他设计和艺术的影响。 Courtesy: Deniz Aktay 问：你有什么当前的项目想与我们的读者分享吗？答：今年我将很快实现一些产品。这非常令人兴奋，我希望尽快在我的社交媒体帐户上分享这些作品。问：还有什么想对我们的读者说的吗？答：感谢你对本文感兴趣并感谢阅读。如果你有任何疑问，请随时与我联系��。 Courtesy: Deniz Aktay 我们感谢德尼兹分享他将简约与现代功能相结合的创意家具设计。我们期待他的产品早日上市。丹尼兹的网站和Instagram

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