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Encounters

Unnamed crater, Vatnajökull region

单眼所见

相遇 | 摄影 凯文·帕热斯(Kévin Pagès):火山之眼的回望 沙尘在他抵达火山口的三天前就已钻入眼中。经过一整夜穿越冰岛火山高地的跋涉,黎明时分,他发现了一片似乎正在回望他的景观。未命名火山口,瓦特纳冰原地区 · © Kévin Pagès 2022年8月,摄影师凯文·帕热斯带着一只受感染、几乎睁不开的眼睛,徒步穿越冰岛火山内陆二十五公里,借着当季第一道微弱的极光,向着一座地图上没有名字的火山口走去。 Our Narratives · 冰岛 · 2022年8月 沙尘毫无预兆地袭来。 在凯文·帕热斯抵达火山口的三天前,他和三位朋友正在横穿冰岛中央高地的梅利费尔沙原。这是一片巨大的黑色火山沙平原,色彩极其贫乏,常被用作火星地貌的取景地。那天困住他们的风暴规模巨大,充斥于空气中,进入肺部,钻进双眼。他们没有任何遮挡面部的装备。尽管如此,他们还是留了下来,因为这种极端条件正是摄影师们趋之若鹜的原因。 沙尘钻进了他的左眼,并在那里滞留。 Kévin Pagès, highlands of Iceland, August 2022 · © Kévin Pagès 目的地是斯卡夫塔河源头附近一座未命名的火山口。斯卡夫塔河正是在那里开始从瓦特纳冰原倾泻而下——那是欧洲最大的冰川,一片覆盖了冰岛百分之八表面积的缓慢移动的白色物质。要抵达那里,必须开车至道路的尽头,然后徒步穿越二十五公里荒无人烟、几乎没有路标的地带。 当他们抵达车辆能行驶的极限位置时,帕热斯的睡眠断断续续。他的眼睛开始发炎。天气预报显示次日清晨会有绝美的日出,他做出了决定命运的选择:不休息,在黎明时分徒步。他们决定在午夜出发,在黑暗中前行。 四个人中,他们只有一盏头灯。 八月初的冰岛不会完全入夜。天空即便在最暗时也残留着蓝色的余辉,足以看清路面,却不足以看清细节。在他们头顶上方,微光衬托下的暮色中出现了当季的第一道极光。并不壮观,只是天空边缘一抹淡淡的绿色痕迹。他们看了一眼,继续前行。 Crater lake at Arctic twilight, Vatnajökull region · © Kévin Pagès 四小时后,距离日出还有二十分钟,他们抵达了火山口边缘。 无人机传回的画面并非他所预料。下方的景观整齐排列——或者看起来如此——形成了一种形状,极其精准且诡异地像是一只眼睛。 一座覆盖着苔藓的火山口岛屿从周围的冰川沉积物中升起,边缘形成了近乎完美的椭圆形。在其中心,湖泊倒映着静止的灰色光线。下方,一处较小的水洼犹如错位的瞳孔,或是泪滴。周围黑色的火山沙平原与白色的冰川融水交织,如同一张在极近距离下观察到的虹膜纹路向外延伸。在北极日出低角度的金光照射下,苔藓变成了发光的黄绿色,仿佛某种活着且正在注视的东西。 他带着一只感染的眼睛,几乎无法睁开,在夜色中跋涉了全程。最终,他抵达了一座会回望他的火山口。 Unnamed crater, Vatnajökull region · […]

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Midnight hunter, from the Indian Ocean series, by Pavlos Evangelidis.

深海之眼

视觉纪实 | 摄影专题 只有在它们愿意的时候,你才能一睹其真容 Four sets of eyes in the dark, from the Indian Ocean series, by Pavlos Evangelidis. Image: Pavlos Evangelidis / wantok.photos. Blue Bay, Mauritius 在科摩罗群岛莫埃利岛附近的一次夜潜中,帕夫洛斯·埃凡格利迪斯(Pavlos Evangelidis)潜入了一片人类视觉几乎失效的水域。 Our Narratives · 印度洋 · 夜潜探索 灯光照亮了一只悬浮在黑暗中的鱿鱼,其身体半透明,外套膜上散落着色素细胞,如同某种内部结构的地图,一条蓝绿色条纹贯穿全身。它停在原地,注视着他。他将其称作午夜猎手。此言极准,该生物并非正在逃跑或躲藏,它正在进行评估。 Midnight hunter, from the Indian Ocean series, by Pavlos Evangelidis. Image: Pavlos Evangelidis / wantok.photos. Mohéli, Comoros 鱿鱼的眼睛是动物界最精密的光学结构之一。它通过完全独立的进化路径,实现了与脊椎动物眼睛大致相同的解决方案,即拥有晶状体、虹膜与视网膜。两个谱系从未拥有过具备视觉功能的共同祖先,却在数亿年的时间里,共同收敛于相同的结构。当灯光在莫埃利岛海域捕捉到那只眼睛时,回望人类的生灵,已经完全凭借自身解决了相同的视觉难题。 在毛里求斯蓝湾附近,他发现它们正在协同捕猎。四只鱿鱼在黑暗中相互配合,八只眼睛同时追踪着周围的一切。“入夜后的印度洋完全是另一个世界,”他写道。鱿鱼在其中游弋自如,那份流畅让潜水员觉得自己才是那个能力较弱的动物。

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Motherhood III

母性

邂逅 | 摄影 母性 Joanna Steidle 摄影系列作 大西洋海域,母子豚。图片版权:© Joanna L. Steidle 我本在寻找豚群,却看见一对相伴而行的母豚与幼豚。 Our Narratives · American Photography 42 · Selected Winner 为了拍到心中理想的豚群航拍影像,我已寻觅两年。那是无数个寒暑交替的清晨,是无数次无功而返的结局,更是海洋以冷漠回应万物的时日。为了这一系列作品,我在四天内往返于蒙托克与南安普敦之间。历经四十二小时的驱车奔波与低空飞行,停驻三十一处海滩,用尽三十三块无人机电池,却始终不见一簇鲱鱼群的踪影。我曾惊鸿一瞥鲨鱼与鳐鱼,可是它们始终沉于深水之下。直到那一刻,一支海豚群突然跃入视野,而我仅拥有两分半钟的时间。 母性 I。图片版权:© Joanna L. Steidle 周遭环境无懈可击。我深感上苍眷顾。在那转瞬即逝的几分钟里,我所目睹的并非最初找寻之物。我本在寻觅海豚,却撞见了一位母亲与其幼子。它们在长岛附近的大西洋中并肩而行,极度贴近海面。航拍视角的垂直下望消弭了彼此间的距离。在那一刻,上方的守望世界与下方的深蓝世界浑然一体。 母性 II。图片版权:© Joanna L. Steidle 在此系列最静谧的画面中,两具躯体水平平行,幼豚紧贴母亲腹部,几乎难辨彼此。幼豚的阴影落在母亲下腹,那正是生命最初寄居的位置。这份微妙直到后期编辑的第十五小时才被洞察。彼时,这一组影像已超越摄影本身,幻化为某种极具私人情感的表达。 母性 III。图片版权:© Joanna L. Steidle 作为两名青年的单身母亲,我深知何为守护、引导、滋养与教诲。我也明白,所谓教诲亦意味着适时放手,容许挫败完成其历练。生命很大程度上关乎那些要求我们跨越的障碍。影像中的母亲将其化为身体的直觉。她的胸鳍略向幼豚倾斜,并非紧紧抓牢,仅是标示方位。她的眼睛睁开着,始终凝视。 母性 IV。图片版权:© Joanna L. Steidle 最令我动容且无法预料之处,是那道阴影。它标记了一个生命曾在另一个生命体内栖居的位置。如今那道影子仍落于原处,只是由外部投射而成。如此重叠并非隐喻,而是相机所见的真实画面。 母性 V。图片版权:© Joanna L. Steidle 那天我至少产生过八次放弃念头,然而某种感召始终牵引我重返水边。经年磨砺教我信任此类牵引。当馈赠降临,那份力量远超想象,亦非人为排演。 此乃我之生活准则。现身于此,信任直觉。余下的部分,悉数交予海洋。 现身于此,信任直觉。余下的部分,悉数交予海洋。 Joanna

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Yang Guifei, from Crowns of Glass by Nancy Yu

在作品成型之前

Jiyong Lee 谈 Nancy Yu 作品《玻璃之冠》(Crowns of Glass)中的张力 见证一部作品从无到有的成长,会让人产生一种特殊的关注感。Jiyong Lee 是南伊利诺伊大学艺术与设计学院教授,他曾担任 Nancy Yu (NC Qin) 论文委员会的成员。这意味着他与《玻璃之冠》的相遇,并非如陌生人走进画廊那般偶然,而是以陪伴者的身份经历作品诞生的全过程。他在此分享的文字并非某种事后定论,更像是一场持续对话:一位在作品成型前便已在场的见证者所作的观察。 Yang Guifei, from Crowns of Glass, by Nancy Yu. Image: Nancy Yu “在《玻璃之冠》中,AI 生成视频、艺术家的行为表演与玻璃头饰之间的相互作用尤其引人入胜。AI 暗示一种理想化的野心,这种力量甚至开始脱离艺术家的掌控。相比之下,艺术家戴着象征野心实现的脆弱玻璃头饰,身体显得受限且局促,动作必须极其小心谨慎。 野心在相互博弈中显得既具有生命力又沉重不堪,不仅产生渴望,也带来压力。AI 流畅、无拘无束的动作与身体应对风险、脆弱性的物理现实形成鲜明对比。同时,作品还呈现出一种更为细腻的张力:一方面是耗费大量劳动完成的玻璃实体,另一方面则是无形的投影图像,两者之间形成了明显的冲突。在空间中,投影似乎占据主导,实体反而退居次位,仿佛只是投影承载的野心所留下的痕迹。 该作品也呼应它所引用的历史人物命运。野心、生存现实以及对后果日益清晰的认知,以相似方式展开。这些动态关系并不显得遥远或具有历史隔阂感,反而极具当下性。总而言之,这件作品在野心与现实、控制与不稳定之间创造了一场富有层次的对话。” Butterfly Helmet, from Crowns of Glass, by Nancy Yu. Image: Nancy Yu 上述描述中,最令人印象深刻的是最后一个词:不稳定。《玻璃之冠》并未化解投影理想与承载其肉体之间的张力,而是如同优秀的艺术作品那样,使这种冲突保持开放,并邀请观众停留于其中的不安。玻璃头饰兼具美感与危险,且无比真实,而 AI 所描绘的野心愿景则自由游走、无需承担后果。这种表达并非 Lee 强加于作品的隐喻,而是作品自身所坚持呈现的核心。 Icarus II, from Crowns

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Four spotted owlets with bright yellow eyes peer out from the dark cavity of an ancient, deeply textured tree hollow in rural Gujarat, India, their speckled brown and white feathers blending naturally with the surrounding bark.

树洞里的守望

树洞里的守望 古吉拉特邦冬晨的斑头鸺鹠一家 摄影: Hardik Shelat 二〇二六年二月初,寒意尚浓的清晨,艾哈迈达巴德远郊的旷野沐浴在曙光最初的微茫里。枯黄褪色的田野凝然不动,仿佛被悬置在昼与夜悄然交接的瞬间呼吸中。空气虽无霜华,却裹挟着一股清冷的肃杀,足以令大地在暗与明之间屏息伫立。 对野生动物摄影师Hardik Shelat而言,这样的时刻总携带着某种熟悉而隐秘的期许。十五载光阴与镜头相伴,他早已深谙:真正深刻的相遇,从不张扬地叩门而来。它们悄然降临,源于长久的耐心,也源于一颗不离不弃的凝视。 在那距城约七十公里的乡野小径,他一边漫步,一边将目光交付给天空与枝桠。就在那时,一株孤伶伶的古树跃入眼帘。枝柯早已凋零净尽,只余光秃的骨骼在晨风中微微颤动;树干上布满岁月刻下的深纹,仿佛一本无人翻阅的古籍。而在树干正中,一个幽深的树洞向内蜿蜒,通往一片不可测的晦暗。起初,那洞口寂然无声,什么也不曾显露。 他继续缓步向前。 不多时,从不远处另一株树上传来一声轻柔却清晰无误的啼鸣。一只斑头鸺鹠。小巧的身躯,警觉的神态,在枝头稍作停顿,随即倏然隐没。Shelat与同伴保持着恰到好处的距离,悄然尾随它的轨迹。那只鸺鹠径直飞回那棵古树的树洞。 他们停住了脚步。 第一天的守候,只换来两只鸺鹠短暂的现身,随后便再度沉入幽暗。树洞依旧缄默,内里潜藏的生命尚未完全袒露。Shelat离开时心中已生确信:这棵树所庇护的,绝非空洞。 翌日清晨,他再度归来。 同样的时辰。 同样的光影。 再度等待。 一个小时如水般缓慢淌过。那是一种需要人彻底静止、并将信任交付给时间的特殊光阴。冬日的寒气依然凛冽,朝阳缓缓爬升,光线一点一点在粗糙的树干上铺展开来。除了枯草偶尔被风拂动的细微声响,四野寂然。那棵古树仿佛毫无回应。 然后,毫无征兆地,一只鸺鹠出现在洞口。 紧接着,又一只。 它们接连从黑暗中浮现,苍白而圆润的面庞沐浴在初升的晨曦里。就在那一瞬,这棵树不再是空的。曾经沉默的树洞,终于显露出它真正的意义——一处真实的栖居之所。 树洞中一共栖有八只斑头鸺鹠。有的仍深藏于幽影之内,有的倚在洞口附近,还有几只则栖立于同一株树的枝桠,从不同角度守护着巢穴。 在某个稍纵即逝的瞬间,五只鸺鹠同时落入Shelat的取景框。那是一种罕见至极的聚合,是他十五年守望镜头生涯中从未有过的馈赠。 “那是一次真正令人永生难忘的经历,”他后来回忆,“我拍摄野生动物已有十五年,这是我头一次见到如此之多的鸺鹠同时现身。这是一生中仅此一次的时刻。” 斑头鸺鹠(Athene brama)在印度次大陆分布甚广,尤喜农田边缘与乡野地带,最依赖古老树木天然形成的树洞栖身。它们是人类耳熟能详的鸟类,夜半常闻其声,却极少得窥其真容。它们多以配对或小型家族形式生活,倚仗树洞遮蔽,避开天敌与严酷天气。 能亲眼见证整整一个家族在同一时刻从容现身,且不带丝毫惊惶,实属世间罕有。 它们的生存之道,不在迁徙,而在隐匿。 这株历经岁月侵蚀与打磨的古树,早已超越一株树木的身份。它化作结构,化作庇护,化作生命的延续。 在那个短暂却从容的片刻,这些鸺鹠保持着极致的平静,既不退缩,也不惊扰。它们明亮而沉静的目光里,映照出一种在显与隐之间自在游走的智慧。它们对摄影师的存在视若无睹。它们只是存在。 Shelat以Canon EOS R5 Mark II搭配500毫米长焦镜头,从安全的距离之外,将这一切收入镜头。长焦的遥远恰好维系了观察者与被观察者之间那层微妙而必要的界限,令这场相遇得以保有本真的完整。 这样的时刻无法刻意制造。它只在耐心、时机与克制的交汇处悄然降生。 对Shelat而言,这些影像圆了他长久以来的心愿。猫头鹰始终是他镜头中最钟情的对象。它们是静止的存在,是敏锐的感知者,它们的生命在绝大多数时光里都游离于人类的视线之外。 而在这株古老的树洞里,一个完整的家族曾在冬晨的微光中短暂显露。 世界仍然存有这样的生命,与我们平行,却从不属于我们。 这棵树,在摄影师到来之前早已伫立。 在他离去之后,亦将永恒伫立。 而在那冬日清晨,八张面孔从幽暗步入光明。 它们被看见。 随后,如同它们出现时那般安静, 它们再度归于隐没。 物种 斑头鸺鹠(Athene brama) 相机 Canon EOS R5 Mark II 镜头

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