Where experiences, discoveries and creative journeys meet

Adelina 艾德琳

By Wilson Hsu, Founder of CCILU, Sustainability Shoes, Taiwan

環保循環鞋的先驅 – CCILU，馳绿22製夢所

Sustainability and Conservation /

Self portrait, Courtesy: Global Views Monthly Magazine 環保循環鞋的先驅 – CCILU，馳绿22製夢所 咖啡渣、海洋塑料、農業/水產養殖廢物和矽漿有什麼共同點？我向馳绿國際，CCILU的首席執行官兼創始人許佳鳴先生（Wilson Hsu）提出了這個問題。許佳鳴在響應聯合國全球契約（UN Global Compact）所倡議的ESG/SDG指南下，正引領著時尚業減少溫室氣體排放量，朝著永續發展目標邁進。 許佳鳴的回答是「咖啡渣、海洋塑料、農業/水產養殖廢物和矽漿代表CCILU環保循環鞋的承諾、發展和創新。」 許佳鳴於2012年在日本推出了CCILU品牌，旨在將回收材料轉化為高性能的鞋類和服裝。通過專注於尖端技術的研發，許佳鳴能夠利用上述材料來實現他的目標。多年來，許佳鳴所開創的多條產品線，深受40多個國家消費者的好評。 Courtesy: Wilson Hsu, Founder of CCILU 作為傳統製鞋業的第二代，許佳鳴堅決走與父親不同的道路。在避開代工路線的同時，他訴諸願景、創新和技術，從而建立了一個具有社會/環境意識的品牌，並以紮實的研發、高效的生產和有效的營銷策略為後盾。 許佳鳴努力不懈的創新為CCILU贏得了超過22個國際獎項，如紅點“Best of Best”獎、iF設計金獎和A’Design白金獎。自2018年以來，歐洲論壇“世界設計排名”將CCILU列為世界第一的鞋業設計公司。 Self portrait, Wilson Hsu, Founder of CCILU 十年前，許佳鳴開闢了新的前沿，經歷了無數曲折。最終，正是許佳鳴堅持理想的精神吸引了許多志同道合的追隨者和忠誠的客戶，他們大多年齡在20多歲左右。通過直接溝通（例如社交媒體和現場演講）以他的遠見和熱情與公眾互動，許佳鳴進一步將自己轉變為環境永續發展的倡導者。他激勵公眾和企業主參與這項社會事業，一同幫助拯救地球。他投入的環保事項包括長期支持海灘清潔活動，設立回收廠並以三倍市場價格收購寶特瓶，以及將舊鞋轉變成燃油以幫助偏遠地區社區免費用電等公益活動。這些均是由許佳鳴在台灣發起的社會正義行動。 Courtesy: Wilson Hsu, Founder of CCILU CCILU的旗艦產品之一是XpreSole®，此品牌推出了世界上第一款咖啡鞋。根據許佳鳴，人類每年消耗大約一萬億杯咖啡。僅在台灣，人們每年就喝掉約6億杯外賣咖啡，足以繞地球1.35圈。世界上95%的咖啡渣沒有得到妥善回收。當咖啡渣傾倒在垃圾填埋場時，它們可能會排放大量的甲烷和二氧化碳。認識到分解咖啡渣會導致溫室氣體排放，CCILU的團隊花了三年時間研究和開發專有技術和材料，將用過的咖啡渣轉化為高品質的鞋類並且通過專利認證。因此，XpreSole®系列採用了替代傳統製鞋工藝中所使用的石化產品。此外，這系列使用生物友好的材料——甚至鞋面、鞋底、鞋墊和線都不含動物產品。 Courtesy: Wilson Hsu, Founder of CCILU GreenPlax®鞋類是CCILU通過回收的寶特瓶來解決海洋污染問題。一雙GreenPlax® Renee運動鞋平均可循環使用15個塑料瓶。CCILU的團隊花了五年時間進行研究和設計，並以減少傳統製鞋業通常使用的塑料、微塑料和石油為宗旨。 展望未來，許佳鳴希望在完善自己的產品線方面邁出穩健的一步，並計劃在今年後半期推出世界上第一款碳中，甚至是負碳的鞋履。他期望整個公司的營運在2025年時能達到碳中和。 CCILU 在美國和歐洲的網站：www.ccilu.comCCILU 在日本的網站：www.ccilu.jpCCILU 在台灣的網站：https://www.lab-22.com.tw/

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Human liver by Dr. John Sayer, Deputy Dean of Clinical Medicine at Newcastle University, UK

约翰·赛耶博士（Dr. John Sayer）发现TULP3相关纤毛病可导致肾和肝功能衰竭

Medicine /

Self portrait, Courtesy: Dr. John Sayer 约翰·赛耶博士（Dr. John Sayer）发现TULP3相关纤毛病可导致肾和肝功能衰竭 英国新堡大学（Newcastle University）临床医学副院长，约翰·赛耶博士（Dr. John Sayer）是英国肾脏病研究和基因组学项目的先驱。最近他发现了一个变异基因，导致了一种被称为TULP3相关纤毛病的遗传性疾病。这是革命性的发现，可以为一些患有不明原因的肝肾衰竭患者提供了正确诊断和量身定制的疗法。在最近出版的《美国人类遗传学杂志》中，赛耶博士表示，他的团队审查了临床症状，收集了一系列患者的肝活检和基因测序，从而确定了来自8个家庭共15名患者患有这种新疾病。其中，一半的患者先前曾做过肝脏或肾脏的移植手术。在这项研究之前，造成这些患者器官衰竭的原因不明。 Courtesy: Dr. John Sayer 我们非常感谢赛耶博士在接下来的采访向我们解释了这一重要发现。他的发现对未来的基因治疗和器官移植都具有巨大的影响。 问：祝贺你最近的突破性发现，这项研究发现帮助患有无法解释肝肾问题的患者找到病源。请与我们分享你的教育和研究背景。答：我是英国新堡大学的临床科学家和肾脏病学教授。我对遗传性肾脏疾病有著长期的兴趣。我与患有罕见和未确诊的肾脏患者和其家属密切合作，并努力为这些人做出诊断。 问：请与我们分享你这项研究的方法和发现。答：我们最近发现了一种全新的遗传病，是一种称为TULP3相关纤毛病（TULP3-related ciliopathy）的遗传性疾病，可能是导致儿童和成人的肝肾功能衰竭的原因之一。在这项研究中，我们回顾了数百名疑似遗传病患者的临床症状和基因测序数据。从中，我们确定了来自8个不相关家族共15名患者具有TULP3基因变异，这些突变导致了他们的临床症状。. Courtesy: Dr. John Sayer 问：这项研究发现具有什么重大意义？答：这项研究对儿童和成人有关的肝肾疾病，有了全新的遗传解释。有缺陷的基因会加剧肝脏和肾脏的纤维化，导致患者器官功能下降，最终需要器官移植。我们采用患者尿液样本衍生出的细胞，进行调查分析，最后得以确定该基因缺陷是由TULP3相关纤毛病导致。 问：什么是TULP3？你如何修复有缺陷的TULP3基因？答：TULP3是一种对初级纤毛功能至关重要的蛋白质，它在大多数细胞上有著类似天线的功用，可让细胞感知其环境。纤毛的缺陷会影响下游细胞，最终会造成组织损伤。肾脏和肝脏特别容易受到纤毛缺陷的影响。有几种方法可以治疗这种情况，我们目前正在研究能够帮助患者恢复其纤毛正常运作的药物，以及修复异常TULP3基因的编辑方法。 问：根据你的研究，这种TULP3相关纤毛病（TULP3-related ciliopathy）的遗传性疾病是否存在于特定的种族/性别群体中？答：我们从全球范围内寻找TULP3突变的病例。目前确定的病例均来自欧洲和北美，但我们相信这种情况会影响所有族群。未来，我们将会诊断出更多病例。 Courtesy: Dr. John Sayer 问：你如何将此发现融入你正在进行的疗法中？答：我们正在与患者采取样本合作，利用肾细胞系开发TULP3相关纤毛病的新疗法。我们已经在全球范围内开始与其他医疗中心展开了合作，希望尽快推进这项新疗法。 TULP3突变的最终共同途径是组织纤维化，这是一个值得深入研究的领域。 问：你是新堡大学上皮研究小组的成员。你们小组的主要任务和目标是什么？ 答：新堡大学的上皮研究小组被国际公认是卓越的上皮研究中心。其任务是了解细胞和分子水平的上皮过程，以及它们的功能和功能障碍如何与体内的整个有机体相关。新堡大学内有一群卓越的研究人员，他们的研究包括从复杂的电生理技术到整个有机体生理学等不同方法。这项研究工作也在新堡大学罕见疾病中心内进行。新堡大学在罕见病研究方面有著出色的成果，这得益于该大学与泰恩河畔新堡医院的NHS信托基金会（Newcastle Upon Tyne Hospitals NHS Foundation Trust）数十年的合作。在这个小组中，我们跨学科合作，实现以患者为中心的研究和创新。我们致力于改善罕见病患者的疗法、结果和生活质量。 问：展望未来，你想从事的下一个研究项目是什么？答：我正在进行和未来的工作将是继续在罕见病患者中进行基因发现和研究。新堡大学的基础设施为我提供了广泛的跨疾病和跨学科研究机会。我们正在探索未来的新疗法，寻求外部合作，尽可能有效地实现这一目标。 Courtesy: Dr. John Sayer 赛耶博士的发现为许多患有不明原因肝肾疾病的人提供了新希望。我们期待博士和他的团队在未来为病患带来更多好消息。

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“Heads or tails?” by Peter Shen, wildlife/bird photographer, Bay area, CA, USA

熱愛鳥兒的沈培德（Peter Shen）

Photography /

2022年奧杜邦協會攝影獎業餘組獲勝者 要成為一名傑出的野生動物/鳥類攝影師需要什麼樣的條件？答案是受傷的膝蓋、多年的付出以及完全沉浸在大自然中。 沈培德（Peter Shen ）曾任快節奏的廣告行銷業務部門的高級總監。八年前在打高爾夫球時膝蓋受了傷，於是他開始涉足觀鳥/户外攝影領域。 自從沈培德將注意力轉向戶外攝影後，他便對野生鳥類特別地著迷。每天在灣區自然漫步時，他会用心地觀察及聆聽禽鳥，使他容易辨别當地的鳥種並知悉它們的行爲。八年下來，沈培德成為捕捉灣區野生動物圖像的專家。在他的鏡頭下，鳥兒清晰生動地展示了它們的節奏；有舞姿輕盈的飛燕，也有力道十足的猛禽，更有嗷嗷待哺的雛鳥，種種皆真實地見證了大自然的魅力。這也是為什麼沈培德最近拍攝的西鸊鷉媽媽和雛鳥們的圖像（標題為 “頭還是尾？”） 贏得了享有盛譽的2022年奧杜邦協會攝影獎的業餘類別。 Yellow-rumped warbler, Courtesy: Peter Shen 最近，我們與沈培德進行了一場愉快的交談。在採訪過程中，沈培德活潑幽默的話語彰顯了他喜歡與身邊人分享正能量的性格。正如他所說，“我喜歡看到人們微笑；家人和朋友的笑聲是最好的聲音。” 根據沈培德的說法，他的口頭禪是“就去做吧”。對於他一生中所做的任何事情，他總是滿懷熱情地全身心投入。 Osprey, Courtesy: Peter Shen 帶著這種無畏的熱情，沈培德首先加入了一個名為Fremont Birding Circle的Facebook群組。該小組的創始人是Jerry Ting，他是一位经验丰富的觀鳥者，並且根據沈培德，Jerry也是一名出色的攝影師。他總是耐心地回答沈培德的問題，為沈培德打開了野鳥攝影世界的大門。後來，沈培德遇到了他的觀鳥夥伴，Arnold，Arnold教他如何通過耳朵識別鳥類以及如何探索不同公園以找到它們。Elizabeth， 一位值得信賴的朋友和導師，對沈培德產生了巨大的影響。 他向她學習如何尊重自然和關愛野生動物。她還教他如何拍出更好的照片，了解構圖，尋找良好的光線，以及在後期製作過程中處理圖像的正確方法。沈培德還與Golden mates和Birding Friends團體以及其他觀鳥攝影社群建立了友誼。他們互相啟發並分享圖像和故事，為尋找新體驗和新物種提供了持續的動力。 Sandhill cranes, Courtesy: Peter Shen 沈培德覺得他很幸運生活在加州灣區，每天都受到美麗的風景、溫暖的天氣、多元的公園和野生動物的啟發。在許多公園和住家後院都可以找到本地或季節性的鳥兒。八年後，沈培德覺得他只是觸及了大灣區所有公園的皮毛。這也是他從不涉足其他地域的原因。沈培德不尋找快速的“獎杯”鏡頭。相反地，他擁抱自然環境，將居住地附近的鳥類視為家人：每天散步是他問候家人的方式。 “Heads or tails?”, Courtesy: Peter Shen 去年一個陽光明媚的早晨，沈培德打算前往加州聖何西的卡萊羅水庫。當他在一條狹窄的岩石小路上徒步走了半英里後，一個轉彎，發現了一隻離岸邊不遠，背著小寶貝的西鸊鷉媽媽。沈培德迅速解開攝影器材的包裝，跪倒在地。這時，雛鳥們把頭靠在媽媽的背上。不久，沈培德聽到遠處公烏的叫喚聲，嘴裡並且叼著一條魚。這個聲音立刻把雛鳥們吵醒了——它們知道食物在路上了！隨著公烏越飛越近，雛鳥們變得更加活躍和興奮。當公烏把魚遞給媽媽時，她轉身直接面對著沈培德，這時他們眼神交流；沈培德和那些小鸊鷉一樣地興奮。然後神奇的時刻到來——兩隻小鸊鷉都爭著要吃這條魚。其中一隻較具攻擊性的小鸊鷉抓住了魚，但另一隻很快咬到了魚的另一端，隨後發生了拔河比賽。 Cedar waxwings eating Washington Hawthorn berries, Courtesy: Peter Shen 沈培德喜歡嘗試不同的相機設備。他從佳能開始，後來轉用尼康。目前他的首選相機是索尼A1。他的野生動物攝影的兩個主要鏡頭是採用輕量級步行觀鳥的Sony 200-600和600mm。 沈培德的觀鳥行動不斷地發展。為了更多地了解鳥類、它們的行為、棲息地、聲音和動作，沈培德開始拍攝視頻短片，以講述更完整的鳥類故事。 Bird Sanctuary at

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Classical calcite stalactites, stalagmites and columns, all formed along the same fissure in the ceiling of a side passage in a New Zealand cave by Max Wisshak

马克斯·维沙克（Max Wisshak）揭开喀斯特洞穴之面纱

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Max’s portrait, Courtesy: Solvin Zankl 马克斯·维沙克（Max Wisshak）揭开喀斯特洞穴之面纱 喀斯特是一种溶蚀地形，其基岩的溶解会产生落水洞、下沉的溪流、洞穴、泉水和其他地貌景观。因此，喀斯特与石灰石、大理石和石膏等可溶性岩石类型有关。 喀斯特的地下世界是一个截然不同的世界，既神秘又充满自然奇观。迷宫般的洞穴有错综复杂的通道，华丽的自然石雕、涌动的瀑布和深邃的竖井，均令人惊叹不已。探索洞穴充满挑战，因为如果一不小心，很容易掉入深渊或被未知伤害。 The 187 m free-hang down the entrance shaft of Harwood Hole, New Zealand, Courtesy: Max Wisshak 地球科学家和摄影师Max Wisshak是位探索喀斯特洞穴的专家。在接下来的采访中，他分享了他的独特经验，特别是如何克服洞穴摄影的困难。希望你能从这次采访一瞥未知的地下洞穴。 问：你为什么对喀斯特洞穴探索感兴趣？在洞穴里，你专注于什么样的活动和研究？答：洞穴是一种奇妙的自然现象，喀斯特洞穴探索具有多方面吸引人的因素，其中包括有关洞穴的地质学和生物学、勘测和制图、洞穴摄影，或更具挑战性的多日探险。就我个人而言，我觉得最充实的地方就是整体体验。作为一名地球科学家和摄影师，我特别关注制图、不寻常的洞穴矿物（洞穴矿物构造）和洞穴摄影。发现、测绘和拍摄令人惊叹的新洞穴通道，深入深山并与亲密的伙伴一起探险洞穴，绝对是令人上瘾的体验！ Shelfstone tracing the former water table of a lake in Lechuguilla Cave, New Mexico, USA, Courtesy: Max Wisshak 问：你去过多少个国家探索这些洞穴？请与我们分享你在探索时的一些难忘经历。答：在地下，只要有可溶性岩石（主要是石灰岩）形成，喀斯特就会发生，全球许多地区都有这种情况，比我所能访问的还要多。我有幸在欧洲及其他地区的许多国家探索喀斯特洞穴。除了我的祖国德国外，最重要的是法国和奥地利。然而，我的主要项目是在美国南部。最美丽、最令人兴奋的洞穴（至少就我的口味而言），应该是新墨西哥州卡尔斯巴德洞窟国家公园（Carlsbad Caverns National Park）的Lechuguilla洞穴。在这个拥有超过240公里通道的巨大洞穴中，我会定期进行为期一周的营地探险，这无疑是我个人每年的亮点。 This formation of blue cave

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Autumn Solstice by Lee Chen-Lin, Textile artist, Taiwan

臺灣藝術家李偵綾的绮麗景觀織作

Art /

Self portrait, Courtesy: Lee Chen-Lin 臺灣藝術家李偵綾的绮麗景觀織作 “唧唧復唧唧”的織布聲在北朝（386年—581年）民歌《木蘭詩》開篇的第一句，就生動地描述了古代婦女用腳踏著木造機織布的忙碌狀況。这种织布方法被人們沿用了許多个世纪。 到了19世紀初，法國人，約瑟夫·瑪麗·雅卡爾 （Joseph Marie Jacquard）設計出人類歷史上首臺可設計的織布機——雅卡爾提花機 （Jacquard Loom）。他發展了一套打洞卡片系統來控制織布機上的編織圖樣。這套機械編制技巧後來被改良成紙捲鋼琴錄音，也激發IBM創建者赫門荷勒里斯（Herman Hollerith）使用打洞卡來記錄數據和做計算機程序設計。IBM爲紀念紡織工業，後來在1994年也將其操作系統命名爲OS/2 Warp（warp即是紡織布上的經線）。（資料出処: Baidu）  Variation Landscape II – Taroko Gorge, Courtesy: Lee Chen-Lin 時到今日，數位化的雅卡爾提花機更將織作提升到用機器織布並可大量生產。臺灣女藝術家，李偵綾確將數位雅卡爾提花機轉換成她的畫筆，在經緯交錯中，用她對抽象編碼的邏輯和色彩質感的敏銳性，以超高的感性，知性和技巧編織出獨特用心的作品，成為臺灣少有的織作藝術家。 在國立臺南藝術大學讀研究所時，李偵綾埋首鑽研織作过程，並利用学校的提花機織出她的首展作品系列，《變奏山水》，以緬懷她童年生長的家鄉，花蓮。不過那是一段不願碰觸的記憶，因為小時候的艱苦生活環境，讓她對花蓮的自然環境多有著”看山不是山”的痛苦回憶。但是，在研究所的那兩年中，她强忍著心中的不願，以超強的毅力去面對過去，這段創作期間也變成她的療癒過程。慢慢地，從織作中，她學會了釋懷。 Variation Scenery II – Mount Qilai, Courtesy: Lee Chen-Lin Variation Scenery II – Mount Qilai, Courtesy: Lee Chen-Lin 研究所畢業後，李偵綾不願投身商業織作行列中，堅持成為織作藝術家。但是她面對的第一個難題就是如何購買數位雅卡尔提花机，它的價錢不菲，再加上軟體，她是不可能負擔得起。後來，在指導教授幫助下，有幸獲得一台二手机，並用數位繪畫軟體（Photoshop）畫出她心中的圖案來輔助她的编織，如此她就無須再購買昂貴的軟體。 解決這些難題之後，她開始全心投入藝術創作並對織作有了新的想法，那就是反轉傳统觀念將織物視為繪畫的延續。根據李偵綾: ”不論是在西方壁毯與繪畫的親緣關係，從故宮也能得知緙絲能反映出當時代的書畫特徵與織造技術。整體而言，織造出繪畫的美在視覺效果上與繪畫有許多的相似性，以至於造成將對象物（織物）視為繪畫的傳達媒介，成為服務繪畫而存在。 “ Five Mountains, Three Points, One Strange,

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