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Behind the Curtains by Jiří Hřebíček, Photographer, The Czech Republic

捕捉诗意:Jiří Hřebíček的摄影艺术视野

Self portrait, Image credit: Jiří Hřebíček 捕捉诗意:Jiří Hřebíček的摄影艺术视野 捷克摄影师Jiří Hřebíček擅长透过镜头,巧妙地将艺术与野生动物完美结合,呈现自然界的诗意美感。他的作品《灵巧的乌鸦》(The Artful Crow)在本届野生动物摄影师大赛中获得自然艺术类别的最高荣誉。这幅作品不仅展现了精湛的摄影技巧,更以独特的艺术视角诠释自然,充分展现了他捕捉野性灵魂的卓越才华。 Hřebíček独特的摄影风格来自于他对动态与光线的创新运用,他在长时间曝光时,使用刻意相机移动(ICM)技术。这种手法将传统的野生动物摄影转化为如梦似幻的印象派作品。他不执著于清晰的细节,而是著重呈现氛围与情感,创造出充满动感的画意场景,突破了传统野生动物摄影的框架。 他的作品展现了精密构思与自然即兴的完美结合。每个细心布局的场景,都因大自然不期而遇的律动而生动活泼。透过对色彩与光影的创新运用,Hřebíček描绘出层次丰富的画面,捕捉了自然界流动的韵律。这种精妙的平衡创造出一种引人深省的优美意境,带领观众进入一场充满感性与理性的视觉飨宴。 我们很荣幸能采访这位创新艺术家,他充满活力的摄影手法与独特的观察视角,为自然与艺术表现的交融开启了一场耳目一新的对话。 问:可以跟我们分享是什么时刻或经历,首次激发了你对野生动物摄影,特别是对鸟类摄影的热情?答:我对野生动物摄影的热情很早就开始萌芽,大约在六、七岁的时候。我的祖父送给我第一批关于自然和野生动物的书籍。我特别著迷于一本介绍二十世纪新发现动物的书,比如印尼的科莫多龙和非洲的霍加。大自然中的这种神秘感激发了我去探索更多自然界和动物的奥秘。 这份兴趣引导我在大学主修动物学和生态学。我甚至曾经当了两三年的科学家。然而,那时候捷克对年轻科学家的条件并不如现在理想,所以我最终决定转入私营领域,没有继续从事生物学相关工作。 当我开始投入野生动物摄影时,感觉这完美契合了我对自然的热爱与欣赏。虽然我现在开始扩展到风景和人物摄影,但野生动物依然是我最亲近的主题。有趣的是,在大学时期我并不太喜欢鸟类,因为我很难分辨不同的鸟种。但当我开始摄影后,我发现从美学角度来看,鸟类是完美的拍摄对象。实际上,当你在公园或周围环境中,99%能遇到的动物都是鸟类,而不是哺乳动物或爬行动物。鸟类是我们身边最常见的动物,这使得它们成为最容易接触的摄影主题。 Pied Avocets, Image credit: Jiří Hřebíček 问:你是如何发展出这种融合印象派和抽象艺术的独特摄影风格,特别是运用刻意相机移动(ICM)技巧?答:刚开始时,我专注于传统的野生动物摄影,当我拍出类似明信片或国家地理杂志风格的照片时,我感到非常满意。但是几年后,我发现当我和朋友们一起旅行时——通常是三到六人的小组——我们最后拍出的照片都大同小异。这并不是我想要的。对我来说,摄影是一种艺术媒介,应该让我们能够创作并表达个人特色。 我希望能捕捉更具个人风格的画面,在照片中注入自己的元素。我一直在思考如何在不转换领域的情况下实现这个目标。很多人期待自然和野生动物摄影呈现真实面貌,所以运用艺术技巧有时会引起误解甚至批评。 我清楚地记得当我发现了一位荷兰摄影师的作品时,他拍摄的非洲野生动物照片看起来就像印象派画作。我意识到他使用了刻意相机移动(ICM)技术。我被这种手法深深吸引,心想如果我喜欢这些作品,也许我会享受创作这样的作品。 我开始尝试ICM技术,几周后,我确定这就是我想要追求的方向。那是大约八年前的事,从那时起我就越来越投入这种风格。它为我开启了一个充满无限可能的全新世界。即使你和其他人在同一个地点,也总能拍出独特或至少不同的照片。 我也注意到,虽然很多摄影师偶尔会使用ICM来丰富他们的作品集,但他们并没有完全投入这种风格。相比之下,我决定几乎完全投入这种技术——我大约95%的作品都运用了刻意模糊的效果,只有很小一部分是清晰的。这与传统方法完全相反,但它让我能够表达我的艺术视野,创作出独具个人特色的作品。 The Artful Crow, Image credit: Jiří Hřebíček 问:你的作品《灵巧的乌鸦》在今年的野生动物摄影师大赛中获得自然艺术类别冠军。可以告诉我们这张照片背后的灵感,以及这个奖项对你的意义吗?答:当然可以!我很高兴《灵巧的乌鸦》获得认可——它确实很像一幅画,不是吗?我常常形容我的作品是用光线作画,把相机当作画笔一般使用。 对于这张特别的照片,我使用了刻意相机移动(ICM)技术。通常,ICM用于拍摄飞鸟或奔跑的动物等运动中的主体。这种被称为追踪摄影的方法,是通过相机跟随主体移动,使移动的主体保持清晰而背景模糊。然而,在这个案例中,乌鸦是静止的,起初我认为无法应用ICM,因为鸟儿并没有移动。 后来我意识到,如果主体不动,我可以通过更有目的地移动相机来创造动态。我使用了较长的快门速度——约两秒。按下快门后,先让相机保持短暂的静止,然后快速移向别处。在剩余约1.5秒的曝光时间里,我开始移动相机以达到那种印象派般的绘画效果。 我所有的作品都是直接在相机中完成的;我不使用多重曝光或堆叠。人们经常问我用了多少Photoshop,我告诉他们这些图像都没有经过Photoshop处理。这种真实性很重要,特别是对于需要原始RAW档案的比赛来说。 在准备展览时,我更喜欢把照片印在画布上而不是相纸上。有时候人们在不知道我是摄影师的情况下看到我的作品,会问:「这是谁画的?」能告诉他们「其实这是一张照片」让我感到很愉快。获得这个奖项对我来说意义重大,因为它肯定了我的艺术方法,也鼓励我继续探索这种独特的风格。 Snow geese, Image credit: Jiří Hřebíček, 问:你的照片经常反映鸟类的动态和自由。你是如何构思并捕捉作品中的这种动感,创造出另一个维度?答:有趣的是,在我的大学时期,我并不特别喜欢鸟类。在鸟类学课程中,分辨众多物种和应付考试对我来说都是一种挑战。我甚至研究过昆虫学,需要辨认无数的昆虫——这可能更加困难! 然而,当我开始摄影时,我发现鸟类的动态特性——牠们的移动和飞行——确实令人惊叹。传统摄影常常只是凝固瞬间,但我想捕捉的不仅仅是这些。当我发现刻意相机移动(ICM)技术时,这成为了完美的配合。通过ICM,当鸟儿在移动时,你也稍微移动相机,这样就能捕捉到我所说的「鸟儿的灵魂」。你会在照片中发现人眼当时甚至看不到的东西——它只存在于短暂的瞬间,而你捕捉到了它。 鸟儿的动态、较长的快门速度,以及刻意的相机移动,这三者的结合创造出真正抽象的自然和鸟类意象。这正是我至今仍然热爱的地方。 例如,我有一张照片,一只鸟在海面上准备起飞。在照片中,鸟儿看起来几乎是静止的,但牠翅膀的移动创造出一种像窗帘般的效果。另一张照片中,阳光照射在场景上,一边翅膀的移动产生了阴影效果——你可以看到鸟儿的头部阴影投射在翅膀的动态上。捕捉这些意想不到的稍纵即逝的瞬间,持续令我著迷,也推动著我对这种摄影风格的热情。 Leaving…, Image credit: Jiří […]

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New research reveals regular patterns in three-body gravitational interactions, challenging traditional views of purely chaotic behavior.

宇宙的隐藏规律:三体问题研究新解

Self portrait, Image credit: Dr. Alessandro Alberto Trani 宇宙的隐藏规律:三体问题研究新解 几个世纪以来,三体问题一直困扰著数学家和物理学家,它描述了太空中三个质量体之间看似不可预测的引力互动。传统上,由于其混乱本质,这个问题被认为无法求解。然而,这个天体之谜如今正在被重新审视。来自哥本哈根大学尼尔斯·玻尔研究所的亚历山德罗·阿尔贝托·特拉尼博士(Dr. Alessandro Alberto Trani)的突破性研究揭示,这些互动实际上展现出令人惊讶的规律性,挑战了人们长期以来对宇宙混沌的既有认知。他的研究最近发表在《天文学与天体物理学》期刊上。 近期,我们有幸采访了特拉尼博士。在交谈中,他分享了对这个复杂的天体三体问题的最新研究与见解。他的研究在天体运行的混沌中发现了「规律性孤岛」,表明这些运动结果并非完全随机,而往往可以根据初始条件(如位置、速度和接近角度)进行可预测的推算。 让我们一同深入探讨特拉尼博士的革命性研究,了解这一发现如何增进我们理解引力波和塑造宇宙的基本力量。以下是我们与亚历山德罗·阿尔贝托·特拉尼博士的专访内容。 This map, created from millions of simulations, shows ‘isles of regularity’ within three-body interactions. Image credit: Alessandro Alberto Trani 问:您能解释一下三体问题在传统数学和理论物理学中的理解,以及为什么它被认为是无解的吗?答:三体问题是一个历史悠久的课题,最早可追溯到牛顿时代,此后众多物理学、天文学和天体物理学的奠基人物都对此进行过探索。这个概念始于牛顿成功解决的二体问题,也就是描述两个天体之间的引力互动。二体问题被视为一个完全可预测系统,意味着我们能找到精确的解析解。只要知道两个天体的初始位置和速度,我们就能精确预测它们未来的运动轨迹。 然而,三体问题本质上完全不同,它是不可解系统。科学家最初对三体问题的深入研究是为了理解月球运动,因为地球、月球和太阳构成了一个三体系统——这是离我们最近的三体系统范例。早期科学家发现他们无法准确预测月球的轨道,特别是其岁差、章动和近地点(月球轨道中最接近地球的点)的推进。 庞加莱(Henri Poincaré)在十九世纪末发现,三体问题呈现出混沌行为。他的研究表明,初始条件的微小差异会导致截然不同的结果,使得长期预测变得不可能。自庞加莱的发现以来,研究人员一直依靠数值方法——电脑模拟——来研究这个问题,因为无法获得解析解。 近年来,我们开始使用统计方法来应对三体问题固有的混沌特性。透过将系统作为统计对象进行处理,我们希望能基于概率而非精确解来预测结果。在我最近的研究之前,人们普遍认为三体问题完全是混沌,我们使用统计理论利用这种混沌来预测相互作用的结果。 然而,我的研究表明,三体问题并非纯粹是混沌;它实际上是混沌与规律性的混合体。这意味著在混沌之中,系统有些区域是可预测。这一发现使我们对三体问题的理解变得更加复杂,并且挑战了单纯统计方法的有效性,因为规律性的存在影响了我们进行准确预测的能力。这表明我们需要发展新的方法,以同时考虑三体问题中混沌和规律性的层面。 问:最初是什么吸引您研究这个复杂的问题?它与您更广泛的研究兴趣有何关联?答:好奇心是驱使我研究这个复杂问题的主要动力。作为一名天体物理学家而非数学家,我是从天体物理学的角度来探讨这个问题。我的目标是理解三体互动,以及如何运用它来解决天体物理学的问题。 举例来说,就像早期科学家运用三体问题来理解地球和太阳对月球运动的影响一样,我们将其应用于黑洞和引力波的研究。在过去十年间,我们开始在地球上探测到引力波,这为我们开启了认识宇宙的新视窗。然而,我们仍未完全理解这些引力波的来源。 一种可能的解释是,这些引力波来自大质量恒星残骸——黑洞的相遇。当黑洞相遇时,会释放引力波能量,最终合并。我们可以用地球上的仪器探测到这些事件。我们知道这种三体互动很可能发生在被称为星团的巨大恒星集合体的中心。这些星团遍布宇宙各处,而它们的演化深受其核心区域三体互动的影响。 虽然我们无法直接观察黑洞之间的互动——毕竟它们不发光(它们是黑色的),但我们可以研究它们产生的引力波。对三体问题的理解帮助我们解读这些引力波,并深入了解星团内部的动力学特性。这项研究将我对天体物理学的兴趣与三体问题所带来的基本挑战巧妙地联系在一起。 问:您的研究表明在三体互动的混沌中存在著「规律性孤岛」。您能描述一下这是什么,以及它如何挑战了人们对三体问题的传统认知?答:当然可以!传统上,三体问题被认为是完全混沌,这意味著由于对初始条件极度敏感,预测三个天体在引力作用下的长期行为几乎是不可能。初始状态的微小差异可能导致截然不同的结果,使得系统变得不可预测。 然而,我的研究发现了在这片混沌景象中存在著我们称之为「规律性孤岛」的区域。这些是在可能的初始条件图谱中,系统表现出可预测、规律性行为的区域。为了帮助理解这一点,您可以想像一张图表,其中每个点代表三个天体的特定初始构型,每个点的颜色则基于互动的结果——例如,哪个天体最终会被抛出系统。 在一个纯粹的混沌系统中,所有点的颜色应该都是随机的,呈现出三种颜色的混杂状态——因为即使是非常接近的初始构型也会导致不同的结果。然而,我们观察到四个大型的、颜色分明的区域——以蓝色和绿色表示——在混沌的背景中清晰可见。在这些「规律性孤岛」中,即使我们改变初始构型,最终结果始终保持不变。 这些「孤岛」对应著三体系统快速分离的情况,其中一个天体被迅速抛出。由于互动时间很短,混沌行为没有足够的时间发展,因此结果是可预测。 这一发现挑战了传统认知,证明三体问题并非纯粹的混沌;相反,它呈现出混沌与规律性的混合状态。这些规律区域的存在意味著,在某些特定的初始条件下,我们可以更有把握地预测三体互动的结果。 让我们用太阳系来作为参照。虽然太阳系是一个包含许多天体的复杂系统,但它在长期内相对稳定。例如,地球-月球-太阳系统并不表现出典型三体问题中的混沌特性,因为月球一直保持在环绕地球的稳定轨道上。如果我们显著改变月球的轨道——比如给它一个额外的推力——它可能变得不稳定,潜在地导致混沌行为,月球最终可能摆脱地球的引力束缚。这就类似于三体问题中研究的不稳定情况。 总的来说,「规律性孤岛」揭示了在特定条件下,三体问题中确实存在可预测性。这一发现不仅挑战了长期以来的假设,也提升了我们在天体物理学中对复杂引力互动的建模和理解能力。 问:初始位置、速度和接近角度如何影响这些可预测的模式?答:在三体互动的「规律性孤岛」中,初始位置、速度和接近角度在影响可预测模式方面扮演著关键角色。我们知道这些初始条件与系统的最终结果之间存在著精确的对应关系。这意味著特定的起始构型会导致特定的结果,尤其是在这些规律区域内。 然而,我们尚未完全确定这种精确对应关系的具体样貌。虽然我们认识到在这些规律性孤岛中存在著明确的联系,但目前我们还缺乏一个全面的理论来解释和预测基于初始条件的结果。相比之下,对于混沌区域——「混沌之海」——我们可以通过统计方法在大量模拟中有效地预测结果。 「规律性孤岛」的挑战在于它们并不完全符合统计分析;它们的可预测性既不是随机,但也未被完全理解。克服这一障碍的一个潜在方法是使用机器学习和人工智能来预测这些区域及其结果。人工智能可能帮助识别传统方法无法立即发现的模式和对应关系。 然而,作为天体物理学家,我们的目标是开发可以理解和诠释的物理模型。虽然人工智能可以提供预测,但它可能无法提供我们所寻求的基本物理洞见。我们的目标是建立一个基于物理学的理论,解释初始条件如何在这些规律区域中导致特定结果,从而增进我们对三体互动的整体理解。

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Spilling Out - Aerial image taken in New Zealand, Part of the Finalist Series for the Siena Drone Awards 2024 by Nilmini De Silva

俯瞰变迁,摄影师尼尔米妮·德·席尔瓦 (Nilmini De Silva) 的空中视角

Self Portrait, Image credit: Nilmini De Silva 俯瞰变迁,摄影师尼尔米妮·德·席尔瓦 (Nilmini De Silva) 的空中视角 在当今的视觉故事世界中,澳大利亚摄影师尼尔米妮·德·席尔瓦 (Nilmini De Silva) 正成为环保运动中的重要发声者。她巧妙地融合土木工程的专业背景和艺术家的敏锐视角,创作出富有感染力的作品,揭示了自然界的脆弱性与韧性。 Looking Within – Taken in 2010 in Antarctica, while on my Gap Year. One of my early images., Image credit: Nilmini De Silva 环保意识激发的摄影热情 2010年,一次偶然的”间隔年”经历开启了尼尔米妮的摄影之路。在南非参与”摄影与自然保护项目”时,她在专业摄影师的指导下,沉浸在非洲壮丽的自然景观中提升摄影技巧。她说:”这开启了我的创作之旅,我希望能够坚持终身。” 这段经历不仅教会了她摄影技术,更激发了她用艺术倡导重要议题的热情。 作为一名专注于水资源管理的土木工程师,尼尔米妮对环境始终怀有深厚的感情。她说:”摄影成为了我传达关注议题的重要工具。” 她的作品聚焦于气候变化、栖息地消失以及可持续发展的紧迫性等主题,通过视觉讲述唤醒人们的意识并推动实际行动。 Spilling Out – Aerial image taken in New Zealand, Part

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DATALAND by Refik Anadol Studio, AI and Digital Artist, USA

DATALAND:世界首座人工智能艺术博物馆即将在洛杉矶开幕

Refik Anadol and Efsun Erkılıç, co-founders of DATALAND. Image credit: Refik Anadol Studio. DATALAND:世界首座人工智能艺术博物馆即将在洛杉矶开幕 人类想象力与机器创造潜能的交汇处 在艺术与科技的开创性融合中,Refik Anadol工作室宣布了DATALAND的启动,这是世界上第一座人工智能艺术博物馆。DATALAND计划于2025年在The Grand LA开幕——这是由著名建筑师Frank Gehry所设计一个富有远见的开发项目——DATALAND承诺将成为一个革命性的文化机构,坐落于洛杉矶市中心的核心地带。 在洛杉矶实现的愿景 DATALAND由媒体艺术家Refik Anadol和艺术家兼企业家Efsun Erkılıç共同创立,代表了他们十年来致力于探索艺术、科学、技术和人工智能交叉领域的集大成之作。Anadol对洛杉矶的迷恋始于8岁时观看Ridley Scott的”银翼杀手”,这部电影以令人着迷的未来主义光芒重新构想了这座城市。 Refik Anadol说:”洛杉矶是启动DATALAND的完美城市,这是一个前瞻性的、革命性的博物馆,支持我毕生致力的领域。”他继续道:”能有一个永久的空间让我们通过融合人类想象力与机器智能以及最先进的可用技术,来发展博物馆可以成为什么的新范式,这是我最大梦想之一的实现。能在由我的偶像之一Frank Gehry设计的建筑中做到这一点,几乎是难以置信。” Erkılıç呼应了这一观点,强调了新空间的变革潜力。她表示:”DATALAND是人类创造力与创新相遇的地方,将平凡转化为非凡。我们的工作室曾在世界各地令人难以置信的地方举办展览,但拥有自己的空间给了我们一个可以施展的空白画布,让我们真正能够突破自我,无拘无束地梦想。” The Grand LA., Image credit: Weldon Brewster 文化的中心 DATALAND将坐落在The Grand LA,位于华特·迪士尼音乐厅对面——后者是Gehry的另一杰作,Anadol的工作室曾在2018年在那里投射了开创性的”WDCH Dreams”项目。这一位置使DATALAND处于洛杉矶最负盛名的文化机构之中,包括布罗德博物馆(The Broad)、当代艺术博物馆(MOCA)、音乐中心(The Music Center)和科尔本学校(Colburn School)。 The Grand LA的开发商Related California的首席运营官Nick Vanderboom强调了该项目的重要性:”DATALAND将吸引全新的观众群体访问洛杉矶市中心,为这个街区注入新的活力,并进一步巩固大道(Grand Avenue)作为国际艺术界中一个值得一看且被看到的地理位置。” 模糊艺术与技术之间的界限 作为世界上第一个人工智能艺术博物馆,DATALAND旨在推动创造力、技术和人类体验的边界。该博物馆将展示融合人类想象力与人工智能的沉浸式艺术体验,为数字时代的艺术表达建立一个新模式。 开幕展览将通过Refik Anadol工作室的大自然模型(Large

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Matrix Series: "Cubism VIII" by Brent Kee Young, Glass artist, USA

光彩折射:布伦特·基·杨 (Brent Kee Young) 的玻璃艺术

Matrix Series: “Pigeon Flat Recall….” by Brent Kee Young, Image credit: Daniel FoxLumina Studio 光彩折射:布伦特·基·杨 (Brent Kee Young) 的玻璃艺术 布伦特·基·杨 (Brent Kee Young) 是当代玻璃艺术界的杰出人物,被誉为大师级工匠、创新艺术家和敬业的教育者。作为克利夫兰艺术学院的荣休教授,他的影响力远远超越课堂,遍及美国和亚洲的著名博物馆、画廊和收藏机构。他的最新作品”瀑布” (“Cascade”) 即将在西雅图-塔科马国际机场首次亮相,进一步巩固了他在该领域的卓越地位。 杨在整个职业生涯中,一直展现出他在玻璃艺术领域中的创新能力。从早期的《化石》 (Fossil Series) 系列(曾在史密森尼美国艺术博物馆的伦威克画廊展出)到开创性的《矩阵》系列 (Matrix Series) (同样收录于伦威克画廊),杨的作品以精湛技术和创意深度吸引着观众。特别是《矩阵》系列,突显了他对火焰加工硼硅酸盐玻璃棒的掌控,创造出复杂的网状结构,挑战了传统的玻璃艺术观念。 Matrix Series: “Cascade” by Brent Kee Young, Image credit: Daniel FoxLumina Studio 杨的艺术创作核心在于通过精密设计和细致入微的技法展现玻璃的自然流动美。他独特地运用光影效果,创造出实体与虚空之间令人着迷的互动。作品中流畅的、仿若神经网络的图案唤起动感和互联的感受,同时整体造型在坚韧与脆弱之间达成微妙平衡。这种和谐的反差引导观者思考自然与人工领域的交汇,将刚硬与柔软、实体与虚幻无缝地结合在一起。杨作品中错综复杂的精巧设计呼应了我们世界的互联性,折射出自然现象、人类思维和艺术表达中的共通模式。 杨独树一帜的玻璃艺术为他赢得了诸多殊荣,其中包括俄亥俄艺术委员会颁发的个人卓越奖,奠定了他在美国及国际工作室玻璃运动中的重要地位。在最近的一次深入对话中,杨深入分享了他的创作历程、艺术哲学及职业发展,使人们得以更全面地了解他对玻璃艺术的热忱、精湛技艺和创新思维。布伦特·基·杨的作品持续影响着当代玻璃艺术的发展方向,不仅启发了全球新锐艺术家,更进一步彰显了他在这一领域的深远影响和卓越贡献。 Matrix Series: “Cubism, Contiguous Lineage…. Interrupted” by Brent

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University of Cambridge scientists discovered that hibiscus flowers develop early petal patterns that create bullseyes to attract bees. Larger bullseyes enhance bee foraging efficiency, providing insights into plant evolution and potential impacts on biodiversity by Dr. Edwige Moyroud, Biologist, Geneticist, UK

大自然的隐藏艺术:揭示花卉图案的秘密蓝图

Self portrait, Image credit: Dr. Edwige Moyroud, University of Cambridge. 大自然的隐藏艺术:揭示花卉图案的秘密蓝图 发表于《科学进展》杂志的一项开创性研究中,剑桥大学桑斯伯里实验室(University of Cambridge’s Sainsbury Laboratory)的科学家们在植物生物学领域取得了一项重大发现。由艾德维格·莫伊鲁德博士(Dr. Edwige Moyroud)领导的研究团队发现了一种不可见的”预模式”,这种模式塑造了芙蓉花瓣上标志性的靶心设计。这一发现揭示了自然界中相当于”数字填色”系统的存在,该系统在任何可见颜色出现之前就已经开始活跃,为我们深入了解复杂的花卉图案形成过程提供了新的见解。 研究表明,这些早期发育蓝图在吸引授粉者,特别是蜜蜂方面起着至关重要的作用。令人惊讶的是,蜜蜂明显偏好较大的靶心图案,它们在具有更大图案的花朵间移动的速度快25%。这一发现凸显了植物进化与授粉者行为之间微妙的相互作用。通过比较不同的芙蓉花种类,包括濒危的小靶心芙蓉(芙蓉理查森尼)(Hibiscus richardsonii)和更常见的中等大小靶心芙蓉(三裂叶芙蓉)(Hibiscus trionum),科学家们揭示了这些早期微妙的图案如何能产生深远的生态影响。 这项研究不仅推进了我们对花卉如何发展其复杂图案的理解,还为探索生物多样性和植物-授粉者关系开辟了新的途径。从这项研究中获得的见解可能对保护工作产生巨大价值,潜在地为保护濒危植物物种及其授粉者提供新的策略。随着我们深入探讨莫伊鲁德博士的研究工作,我们将探索这些大自然的微观杰作如何塑造了丰富多彩的花卉世界以及依赖它们的生物。 Color map showing the cell area across the adaxial epidermis (top surface) of Hibiscus trionum petals during early development. The petal’s pre-pattern emerges early, before any visible coloration, when the petal is just

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The King Abdulaziz Center for World Culture, known as Ithra, is set to unveil a groundbreaking addition to Saudi Arabia's cultural landscape: a purpose-built Materials Library showcasing the latest advancements in material development. Commissioned to Dubai's first materials library, Colab.

Ithra与Colab携手在沙特阿拉伯推出开创性的材料图书馆

Ithra Comissions Colab, Image credit: IAMMI Ithra与Colab携手在沙特阿拉伯推出开创性的材料图书馆 通过创新和灵感赋能王国的创意社区阿卜杜勒阿齐兹国王世界文化中心(又称Ithra)即将为沙特阿拉伯的文化景观揭开一个突破性的新篇章:那就是一个专门以建造材料为主的图书馆,以展示材料开发领域的最新进展。该项目委托迪拜首家材料图书馆Colab来建设,旨在发展王国的创意社区,成为新奇想法的发射台。图书馆计划于2024年底开放,坐落在达曼Ithra标志性的建筑内,这一理想位置凸显了项目的重要性。 Ithra项目经理Nourah Alzamil表示:”Ithra是理念得以实现的地方。我们很高兴能与Colab合作,创建这个令人兴奋的新设施。它将孕育更多创新,并进一步巩固Ithra作为世界级目的地和沙特阿拉伯文化创意产业核心的快速增长声誉。” 创新的催化剂材料图书馆不仅是一个资料库,更是一个旨在激发设计师、建筑师、艺术家和创新者创造力的灵感中心。通过向当地社区展示超过200种创新材料,该图书馆将沙特阿拉伯定位为全球材料创新和应用的领导者。它提供了一个独特的平台,汇集了来自全球的最新材料和设计趋势,与区域的卓越相融合。 Colab的创始人兼创意总监理查德·威尔逊(Richard Wilson)正在领导该项目。他表示:“被委以这样一个具有文化重要性的项目是巨大的荣誉。受到Ithra的委托本身就是一项成就,我们对此感到非常自豪。我们预期这个项目是与Ithra建立长期和富有成果关系的开始,未来还会有更多积极的发展。” Ithra Comissions Colab, Image credit: IAMMI 植根于传统的建筑奇迹由创新工作室IAMMI设计的图书馆建筑,反映了未来主义设计和传统元素的和谐融合。该结构采用了两种主要材料: AeroGraph™:一种尖端的自组装石墨烯纳米复合材料,也被欧洲航天局所使用。这种材料有助于图书馆的轻量化和模块化设计,确保易用性和耐久性。 DesertBoard的PSB®:被认为是该地区最可持续的建筑材料,这种棕榈生物质残渣在阿联酋本地生产。其使用强调了项目对可持续性和区域资源利用的承诺。 IAMMI的联合创始人尼古劳·多斯·桑托斯(Nicolau dos Santos)和斯蒂芬妮·布兰查德(Stephanie Blanchard)指出:“产品可能会过时,但理念却是永恒。整个设计非常轻巧和模块化,确保了易用性和耐久性。Ithra材料图书馆不仅仅是材料的集合,它提供了一个独特的设计之旅,促进探索、互动、创新和传统。” 图书馆由六个模块组成,其特点是复杂而流畅的线条,呼应了Ithra的内部美学。中央和侧面的柜台展示了材料立方体,向Ithra的外部建筑致敬,创造了一个连贯的视觉体验。 搭建社区桥梁,促进协作该项目标志着Colab首次在阿联酋以外的扩张,是丰富全球创意社区的重要一步。合作包括对材料收藏的共同策展,强调创新和责任。图书馆不仅将作为材料展示,还将作为画廊、活动空间和交流中心,旨在将整个创意社区聚集在一起。 鼓励全球的材料设计师参与其中。理查德·威尔逊邀请希望在图书馆中展示其材料的设计师与他联系,强调了项目的包容性和协作精神。 Ithra Comissions Colab, Image credit: IAMMI 关于合作伙伴Ithra(阿卜杜勒阿齐兹国王世界文化中心)是沙特阿拉伯文化和创造力的灯塔,旨在通过激发对知识、创造力和跨文化交流的热情,为人类发展做出贡献。 Colab是阿联酋首个专门建造的材料图书馆,致力于通过展示全球最新的材料和设计趋势,同时突出区域卓越,来支持设计社区。 IAMMI由尼古劳·多斯·桑托斯和斯蒂芬妮·布兰查德创立,是一家设计工作室,专注于通过探索新的和非传统的组合来模糊经典与当代设计之间的界限。 展望未来随着2024年末开幕的倒计时开始,人们对Ithra材料图书馆的潜在影响充满期待。该举措有望成为沙特阿拉伯文化和创意发展中的基石,提供资源和灵感,赋能下一代设计师和创新者。 “我们都非常期待从这个协作空间中涌现的想法和创作,”阿尔扎米尔表示。“材料图书馆不仅仅是一个物理场所;它是创新的催化剂,是思想交流的中心,是我们创意社区无限潜力的见证。” xxxxx 欲了解更多信息,请访问Ithra的网站和Colab的网站。关注他们的社交媒体渠道,获取该开创性项目的最新动态和参与机会。

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Korean researchers have genetically engineered E. coli bacteria to produce a biodegradable polymer, poly(D-phenyllactate), featuring ring-like structures that enhance its rigidity and thermal stability, making it ideal for biomedical applications such as drug delivery. By creating a novel metabolic pathway, this breakthrough represents a major advance in biomanufacturing and offers a promising solution to the global plastic crisis.

细菌驱动的塑料:热稳定和可生物降解聚合物的突破性进展

Self portrait, Image credit, Korea Advanced Institute of Science and Technology 细菌驱动的塑料:热稳定和可生物降解聚合物的突破性进展 为了减少对石油基塑胶的依赖,世界各地的生物工程师一直在对生产塑胶的微生物进行实验。现在,来自韩国科学技术院(KAIST)的一个研究团队取得了突破性成就。他们首次培育出能够生产热稳定、可生物降解塑胶的细菌,其性能类似于聚苯乙烯和PET(聚对苯二甲酸乙二醇酯)。 这一突破性成果最近发表在《生物技术趋势》杂志上,代表着向可持续替代传统塑料的重大飞跃,特别是那些用于包装和工业应用的塑料。这种新型聚合物的潜在应用范围超越了典型用途,研究人员已经在探索其在生物医学领域的应用,尤其是在药物输送系统方面。 Image credit: Korea Advanced Institute of Science and Technology/Dr. Sang Yup Lee 微生物合成的优势研究人员专注于通过微生物合成来生产苯基乳酸(PhLA),與化學合成相比,它具有多種優勢。这些优势包括更温和的反应条件、更少的环境影响、更低的成本,以及更好的发展前景。重要的是,这个过程利用可再生生物质(如葡萄糖)来生产可生物降解的聚合物。 芳香结构的挑战生物基塑料生产中最大的障碍之一是在聚合物中包含环状的”芳香”结构,這對於製造具有許多應用所需的剛性和熱穩定性的塑膠至關重要。芳香化合物,如在聚苯乙烯和PET中所发现,对大多数微生物都有毒性,这使得使用生物工程技术生产这些聚合物变得困难。 然而,由著名化学和生物分子工程师李相燁教授(Dr. Sang Yup Lee)领导的韓國科學技術院(KAIST)团队,设计了一种新颖的方法来克服这一挑战。通过构建独特的代谢途径和设计定制的聚合酶,研究人员能够使大肠杆菌产生并耐受芳香族单体苯基乳酸。 克服关键挑战研究团队面临三个主要挑战:大肠杆菌天然缺乏能大量生产苯基乳酸(PhLA)的代谢机制。 没有现成的天然聚合酶可以将PhLA聚合成聚苯基乳酸。 需要在细胞内为poly(PhLA)聚合物提供稳定的储存结构。 为了解决这些问题,研究人员采用了系统代谢工程的方法,结合了合成生物学、系统生物学和进化工程。他们增强了 PhLA的代谢通量,基于电脑模拟设计了聚羟基烷酸酯(PHA)聚合酶,并引入了异质相荚膜蛋白(phasin proteins)来为聚合物创造稳定的环境。 30L fed-batch fermentation producing aromatic polymers., Image Credit: Minju Kang and Sang Yup Lee 处理芳香环的毒性 研究团队通过将苯基乳酸(PhLA)单体聚合成聚合物,降低有毒化合物的浓度,减轻了芳香环对微生物细胞的毒性。他们还引入了荚膜蛋白(phasin proteins),这些蛋白质包围芳香聚合物的疏水表面,在细胞内为聚合物链创造了一个稳定、分离的空间。

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March of the Spider Orchids by Georgina Steytler

虚幻之美:乔治娜·斯泰特勒(Georgina Steytler)的《蜘蛛兰进行曲》

Self portrait, Image credit: Georgina Steytler 虚幻之美:乔治娜·斯泰特勒(Georgina Steytler)的《蜘蛛兰进行曲》 在自然摄影的世界里,很少有图像能像乔治娜·斯泰特勒(Georgina Steytler)的《蜘蛛兰进行曲》那样激发人们的想象力。这张令人惊叹的照片入围了2024年著名的BigPicture摄影大赛,让观众难得一窥西澳大利亚南部海岸的神秘世界。斯泰特勒是一位备受赞誉的澳大利亚摄影师,以她对本土动植物富有感染力的描绘而闻名,这幅作品更是超越了她以往的成就。该幅图像不仅展示了蜘蛛兰的精致之美,还将我们带到了它们的自然栖息地,邀请我们亲身体验这些独特花朵的魔力。当我们深入探讨这张非凡图像背后的故事时,我们将探索斯泰特勒的艺术才能和奉献精神如何将澳大利亚动植物生命的隐藏奇迹呈现在全球舞台上。 乍一看,《蜘蛛兰进行曲》以其超凡脱俗的美感令人着迷。娇嫩的花朵从阴暗的背景中浮现,明亮的花朵与周围的黑暗形成鲜明对比。斯泰特勒的巧妙构图吸引了人们的注意,它们细长的花瓣模仿同名蜘蛛的腿,给场景注入了神秘和迷人的气氛。 然而,这幅作品远不止是一张美丽的图像。斯泰特勒通过她精湛的摄影技艺,向我们娓娓道来一个深邃的故事。她巧妙运用长焦镜头和刻意的曝光不足,营造出一种引人入胜的深度感,仿佛将观者带入了兰花的奇妙世界。画面中呈现的清冷蓝调更是凸显了这些花朵的神秘魅力。同时,那些若隐若现的模糊植被背景,无声地诉说着大自然顽强不屈的生命力。通过这幅作品,斯泰特勒不仅展示了她卓越的摄影技巧,更是向我们揭示了自然界中蕴含的深刻奥秘。 斯泰特勒的作品确实超越了简单的自然再现。她的摄影是一次深入的视觉探索,揭示了植物与其栖息环境之间错综复杂的关系,同时也见证了大自然无声却强大的力量。正是这种对自然摄影的独特洞察和精湛技艺,使得《蜘蛛兰进行曲》在BigPicture竞赛中脱颖而出,赢得了众多赞誉。斯泰特勒的才能不仅仅在于捕捉美丽的画面,更在于她能够通过镜头讲述那些被忽视的故事,展现我们星球上最神奇生物的隐秘生活。她的作品如同一扇窗口,让我们得以窥见自然界中那些平常难以察觉的奥秘和美妙。 March of the Spider Orchids, Image credit: Georgina Steytler 揭示蜘蛛兰的神秘面纱斯泰特勒的《蜘蛛兰花进行曲》展现了一种突破传统兰花摄影的创新方法。她采用了更接近野生动物摄影的技巧,巧妙地揭示了这些娇嫩花朵的神秘本质。斯泰特勒运用长焦镜头——一种通常用于捕捉难以接近的鸟类的技术——成功地压缩了周围的植被,同时保持了兰花本身的清晰焦点。这种独特的拍摄手法,结合她选择在眼睛高度透过植被拍摄并有意降低曝光的决定,创造出了一种迷人的深邃蓝调,凸显了兰花超然脱俗的魅力。 斯泰特勒解释道:”在视线高度穿过植被拍摄,让前景中失焦的植物为画面增添了一层神秘感。这种方法赋予了照片一种超凡脱俗的质感,仿佛邀请观者窥探这些迷人花朵的隐秘世界。” 战胜自然的挑战创作这张令人着迷的照片远非一帆风顺。拍摄时,斯泰特勒发现自己在与恶劣天气抗争,尤其是西澳大利亚南部海岸线特有的持续降雨。尽管她竭尽全力保护设备,最终还是难敌倾盆大雨,在追求完美镜头的过程中彻底淋湿。她的奉献精神甚至使她不惜躺在湿漉漉的地面上,展示了她为捕捉心中愿景所愿意付出的努力。 回忆这段经历时,斯泰特勒说道:”雨水毫不留情,低光照条件加上通过密集的前景植被拍摄,使得自动对焦几乎不可能。我不得不依靠手动对焦和焦点峰值技术来确保兰花保持清晰。” 然而,恰恰是这些挑战推动斯泰特勒追求卓越。她面对逆境时坚定不移的毅力,最终创造出了一幅超越纯粹视觉吸引力的图像。《蜘蛛兰花进行曲》成为了这些独特花朵与环境之间微妙平衡的见证,为观者提供了一个难得的机会,得以一窥这个常被忽视的世界。 窥探自然的复杂网络《蜘蛛兰进行曲》不仅以视觉美感吸引人,还作为一个窗口,让我们洞察复杂的生态叙事。蜘蛛兰以其迷人的”性欺骗”假信息素而闻名,这种物质能够吸引授粉者,而不仅仅是其漂亮的外貌。虽然斯泰特勒的图像并未直接展示这种生物欺骗行为,但它吸引了人们注意到这些兰花的另一个关键特征:它们紧贴地面的生长模式。 这种低矮的生长习性并非偶然。这是一种进化策略,将兰花定位在完美的高度,以吸引飞行昆虫——它们的主要授粉者——的注意。通过在自然环境中捕捉兰花的模样,斯泰特勒邀请我们思考植物与其环境之间错综复杂的关系。 在生态背景下呈现孤独之美拍摄卡拉德尼亚兰花是一项独特的挑战。这些植物通常独立生长,这使得在更广阔的栖息环境中描绘它们变得困难。斯泰特勒的解决方案非常巧妙:她使用长焦距和低角度,通过前景植被进行拍摄。这种技巧不仅突出了兰花的独特美丽,还将其牢固地置于其灌木丛中。 最终的结果是一幅令人感觉像是发现了新事物的图像。观者仿佛被带入了灌木丛中,好像在野外偶然遇到这朵神奇的花朵。通过这种方法,斯泰特勒讲述了一个超越单一花朵的故事,涵盖了它所参与的丰富生命织锦。 Golden Bosunbird, Image credit: Georgina Steytler 摄影:保护生态系统的有力工具对斯泰特勒而言,摄影不仅仅是一种艺术形式;它是提高认识和推动保护工作的一种手段。目前,有51种澳大利亚兰花被列入国际自然保护联盟(IUCN)红色名录中,采取行动的需求迫在眉睫。斯泰特勒将她的工作视为这场保护战斗中的重要工具。 斯泰特勒深情地表示:”真正的自然摄影远不止于简单地记录眼前的景象。它是一门艺术,旨在创造出能触动人心、激发行动的影像。作为专业的自然摄影师,我们掌握了独特的技巧,懂得如何巧妙运用光线、精心构图,选择恰当的视角,将大自然的奥秘转化为视觉的盛宴。我们的目标是通过这些技巧讲述那些能在观者心灵深处引起强烈共鸣的故事,让人们不仅用眼睛欣赏,更用心灵去感受自然的魅力与价值。每一幅照片都是一次对话,邀请观者走进自然,感受它的脉动,从而唤醒人们保护环境的意识和决心。” Blue-spotted Mudskipper, Image credit: Georgina Steytler 培养与自然的终身羁绊斯泰特勒与自然世界的深厚联系并非最近才形成;这是一种从童年就开始培养的关系。在唐尼布鲁克的果园里长大,她从最早的岁月就沉浸在大自然中。果树和周围的灌木丛成为了她的游乐场,培养了她对环境的深深热爱,这种热爱塑造了她未来的职业和艺术视野。 “大自然一直是我的避风港,”斯泰特勒回忆道。”即使是小时候,我也能完全放心地独自探索户外。这种舒适感随着时间的推移只会变得更强烈——现在,作为一个成年人,当被大自然环绕时,我感到最平静。” 这种早期接触并不局限于直接体验。斯泰特勒回忆起她曾沉迷于翻阅一叠叠的《国家地理》杂志,其中生动的自然摄影给她年轻的心灵留下了不可磨灭的印记。这些捕捉自然世界奇迹的图像,在塑造她未来成为自然摄影师的道路上发挥了重要作用。 Dawson’s Burrowing Bees, Image credit: Georgina Steytler

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Rhizobial nitrogen-fixing symbionts (fluorescently labeled in orange and green using genetic probes) residing within diatoms collected from the tropical North Atlantic. The diatom's nucleus is highlighted in bright blue by Mertcan Esti/Max Planck Institute for Marine Microbiology, Bremen, Germany

揭示新的海洋共生关系:根瘤菌与硅藻合作固氮并促进海洋生产力

Self portrait, Image credit: Max Planck Institute for Marine Microbiology, Bremen, Germany 揭示新的海洋共生关系:根瘤菌与硅藻合作固氮并促进海洋生产力 在一项突破性的发现中,科学家们揭示了传统上以豆科植物中固氮共生作用而闻名的类根瘤菌细菌(Ca. Tectiglobus diatomicola),也能与海洋硅藻形成合作关系以固氮。这一发现由来自马克斯·普朗克海洋微生物研究所、阿尔弗雷德·魏格纳研究所和维也纳大学的研究人员在最近的《自然》杂志中作了详细说明。此研究不但解决了一个长期存在的海洋之谜,并为理解海洋氮循环开辟了新途径。除了海洋生物学之外,这一发现还为革命性的农业技术和进化研究提供了希望,突显了这些细菌在海洋生产力和二氧化碳吸收中的关键作用。 氮是生命的基本组成部分,对于陆地作物和海洋植物的生长都是必不可少,而这些植物在地球氧气的生产中起着重要作用。虽然陆地上的豆科植物早已被人们熟知根瘤菌能将大气中的氮转化为可用形式,但海洋中的固氮机制却一直不太为人所知。发现根瘤菌也能与海洋硅藻共生并进行固氮,不仅增强了我们对海洋生态系统的理解,还弥合了陆地和海洋氮循环之间的一个重要知识差距。 这一新型共生关系具有深远的影响。类根瘤菌固氮并与硅藻交换碳的能力,使它们成为海洋固氮的关键角色,尤其是在其他固氮生物稀缺的区域。这一发现揭示了海洋生态系统的复杂性,并暗示了未来在农业领域的潜在应用。这些海洋共生体的进化特征有朝一日可能被用来培育固氮植物,从而彻底改变作物生产和可持续性。鉴于这些令人振奋的发现,我们有机会采访了该研究的主要科学家之一维布克·莫尔(Wiebke Mohr),深入探讨这项研究的意义。 The two research vessels, R/V Meteor and R/V Maria S. Merian, crossing paths multiple times during the expedition. Image credit: Max Planck Institute for Marine Microbiology, Bremen, Germany / Wiebke Mohr 问:能否带我们回顾一下这项研究的初期阶段?是什么促使你探索硅藻与类根瘤菌之间可能存在的共生关系?答:从全球的角度来看,海洋中的固氮微生物与陆地上的同类生物在生产力方面同样重要。海洋的固氮过程对于维持海洋生产力至关重要,因为就像在陆地上一样,海洋通过各种过程不断失去氮。为了维持生产力,必须补充氮,而固氮微生物在其中起到了关键作用。 之前,我们认为海洋中的大部分固氮作用是由一种叫做蓝藻的光合生物所完成。然而,在海洋的广大区域中,蓝藻的数量不足以解释测得的固氮量。这使得许多科学家猜测,可能有非蓝藻的微生物负责那些“缺失”的固氮作用。 大约25年前,我们知道这些生物存在于海洋中,但只能够通过编码固氮酶的基因片段来识别它们,却不能确定它们的真实身份。这些基因可以在细菌之间转移,因此仅凭基因很难确定生物的身份。在此之前,我们发现唯一能够在全球或区域范围内积极参与固氮的生物,要么是自由生活的蓝藻,要么是与其他生物共生的蓝藻。 我们对确定这些负责固氮过程生物的兴趣,源于了解这些微生物分布的区域以及它们在某些区域活跃的原因。这些知识可以帮助我们预测在未来,尤其是在面对气候变化的挑战时,固氮作用可能会发生怎样的变化。识别参与这一过程的具体生物是理解这些潜在变化的关键,使得这项研究既重要又充满吸引力。 问:你能否描述一下2020年在北大西洋的探险,并解释一下你们是如何发现矽藻和类根瘤菌之间的共生关系?答:2020年,我的团队和我从不来梅出发前往热带北大西洋,参与了一次由两艘德国研究船组成的探险。我们从该地区收集了数百升海水,以识别和量化这些神秘固氮生物的重要性。

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