Professor John Sayer, Deputy Dean of Clinical Medicine at Newcastle University in the United Kingdom, a pioneer in kidney research…
Dr. John Sayer’s Discovery of TULP3-related Ciliopathy, A Breakthrough in Gene Medicine Read More »
2022年奧杜邦協會攝影獎業餘組獲勝者 要成為一名傑出的野生動物/鳥類攝影師需要什麼樣的條件？答案是受傷的膝蓋、多年的付出以及完全沉浸在大自然中。 沈培德（Peter Shen ）曾任快節奏的廣告行銷業務部門的高級總監。八年前在打高爾夫球時膝蓋受了傷，於是他開始涉足觀鳥/户外攝影領域。 自從沈培德將注意力轉向戶外攝影後，他便對野生鳥類特別地著迷。每天在灣區自然漫步時，他会用心地觀察及聆聽禽鳥，使他容易辨别當地的鳥種並知悉它們的行爲。八年下來，沈培德成為捕捉灣區野生動物圖像的專家。在他的鏡頭下，鳥兒清晰生動地展示了它們的節奏；有舞姿輕盈的飛燕，也有力道十足的猛禽，更有嗷嗷待哺的雛鳥，種種皆真實地見證了大自然的魅力。這也是為什麼沈培德最近拍攝的西鸊鷉媽媽和雛鳥們的圖像（標題為 “頭還是尾？”） 贏得了享有盛譽的2022年奧杜邦協會攝影獎的業餘類別。 Yellow-rumped warbler, Courtesy: Peter Shen 最近，我們與沈培德進行了一場愉快的交談。在採訪過程中，沈培德活潑幽默的話語彰顯了他喜歡與身邊人分享正能量的性格。正如他所說，“我喜歡看到人們微笑；家人和朋友的笑聲是最好的聲音。” 根據沈培德的說法，他的口頭禪是“就去做吧”。對於他一生中所做的任何事情，他總是滿懷熱情地全身心投入。 Osprey, Courtesy: Peter Shen 帶著這種無畏的熱情，沈培德首先加入了一個名為Fremont Birding Circle的Facebook群組。該小組的創始人是Jerry Ting，他是一位经验丰富的觀鳥者，並且根據沈培德，Jerry也是一名出色的攝影師。他總是耐心地回答沈培德的問題，為沈培德打開了野鳥攝影世界的大門。後來，沈培德遇到了他的觀鳥夥伴，Arnold，Arnold教他如何通過耳朵識別鳥類以及如何探索不同公園以找到它們。Elizabeth， 一位值得信賴的朋友和導師，對沈培德產生了巨大的影響。 他向她學習如何尊重自然和關愛野生動物。她還教他如何拍出更好的照片，了解構圖，尋找良好的光線，以及在後期製作過程中處理圖像的正確方法。沈培德還與Golden mates和Birding Friends團體以及其他觀鳥攝影社群建立了友誼。他們互相啟發並分享圖像和故事，為尋找新體驗和新物種提供了持續的動力。 Sandhill cranes, Courtesy: Peter Shen 沈培德覺得他很幸運生活在加州灣區，每天都受到美麗的風景、溫暖的天氣、多元的公園和野生動物的啟發。在許多公園和住家後院都可以找到本地或季節性的鳥兒。八年後，沈培德覺得他只是觸及了大灣區所有公園的皮毛。這也是他從不涉足其他地域的原因。沈培德不尋找快速的“獎杯”鏡頭。相反地，他擁抱自然環境，將居住地附近的鳥類視為家人：每天散步是他問候家人的方式。 “Heads or tails?”, Courtesy: Peter Shen 去年一個陽光明媚的早晨，沈培德打算前往加州聖何西的卡萊羅水庫。當他在一條狹窄的岩石小路上徒步走了半英里後，一個轉彎，發現了一隻離岸邊不遠，背著小寶貝的西鸊鷉媽媽。沈培德迅速解開攝影器材的包裝，跪倒在地。這時，雛鳥們把頭靠在媽媽的背上。不久，沈培德聽到遠處公烏的叫喚聲，嘴裡並且叼著一條魚。這個聲音立刻把雛鳥們吵醒了——它們知道食物在路上了！隨著公烏越飛越近，雛鳥們變得更加活躍和興奮。當公烏把魚遞給媽媽時，她轉身直接面對著沈培德，這時他們眼神交流；沈培德和那些小鸊鷉一樣地興奮。然後神奇的時刻到來——兩隻小鸊鷉都爭著要吃這條魚。其中一隻較具攻擊性的小鸊鷉抓住了魚，但另一隻很快咬到了魚的另一端，隨後發生了拔河比賽。 Cedar waxwings eating Washington Hawthorn berries, Courtesy: Peter Shen 沈培德喜歡嘗試不同的相機設備。他從佳能開始，後來轉用尼康。目前他的首選相機是索尼A1。他的野生動物攝影的兩個主要鏡頭是採用輕量級步行觀鳥的Sony 200-600和600mm。 沈培德的觀鳥行動不斷地發展。為了更多地了解鳥類、它們的行為、棲息地、聲音和動作，沈培德開始拍攝視頻短片，以講述更完整的鳥類故事。 Bird Sanctuary at
Winner of the 2022 Audubon Society Photography Award What does it take to become an outstanding wildlife/bird photographer? The answer is an injured knee, years of devotion, and total immersion in nature. Peter Shen, a former Senior Director in the fast-paced Advertising Marketing business sector, found his way into birding/outdoor photography eight years ago after
Max’s portrait, Courtesy: Solvin Zankl 马克斯·维沙克（Max Wisshak）揭开喀斯特洞穴之面纱 喀斯特是一种溶蚀地形，其基岩的溶解会产生落水洞、下沉的溪流、洞穴、泉水和其他地貌景观。因此，喀斯特与石灰石、大理石和石膏等可溶性岩石类型有关。 喀斯特的地下世界是一个截然不同的世界，既神秘又充满自然奇观。迷宫般的洞穴有错综复杂的通道，华丽的自然石雕、涌动的瀑布和深邃的竖井，均令人惊叹不已。探索洞穴充满挑战，因为如果一不小心，很容易掉入深渊或被未知伤害。 The 187 m free-hang down the entrance shaft of Harwood Hole, New Zealand, Courtesy: Max Wisshak 地球科学家和摄影师Max Wisshak是位探索喀斯特洞穴的专家。在接下来的采访中，他分享了他的独特经验，特别是如何克服洞穴摄影的困难。希望你能从这次采访一瞥未知的地下洞穴。 问：你为什么对喀斯特洞穴探索感兴趣？在洞穴里，你专注于什么样的活动和研究？答：洞穴是一种奇妙的自然现象，喀斯特洞穴探索具有多方面吸引人的因素，其中包括有关洞穴的地质学和生物学、勘测和制图、洞穴摄影，或更具挑战性的多日探险。就我个人而言，我觉得最充实的地方就是整体体验。作为一名地球科学家和摄影师，我特别关注制图、不寻常的洞穴矿物（洞穴矿物构造）和洞穴摄影。发现、测绘和拍摄令人惊叹的新洞穴通道，深入深山并与亲密的伙伴一起探险洞穴，绝对是令人上瘾的体验！ Shelfstone tracing the former water table of a lake in Lechuguilla Cave, New Mexico, USA, Courtesy: Max Wisshak 问：你去过多少个国家探索这些洞穴？请与我们分享你在探索时的一些难忘经历。答：在地下，只要有可溶性岩石（主要是石灰岩）形成，喀斯特就会发生，全球许多地区都有这种情况，比我所能访问的还要多。我有幸在欧洲及其他地区的许多国家探索喀斯特洞穴。除了我的祖国德国外，最重要的是法国和奥地利。然而，我的主要项目是在美国南部。最美丽、最令人兴奋的洞穴（至少就我的口味而言），应该是新墨西哥州卡尔斯巴德洞窟国家公园（Carlsbad Caverns National Park）的Lechuguilla洞穴。在这个拥有超过240公里通道的巨大洞穴中，我会定期进行为期一周的营地探险，这无疑是我个人每年的亮点。 This formation of blue cave
Geoscientist and photographer Max Wisshak is an expert in exploring Karst caves in many countries. In the following interview, he shares his unique experience, especially how…
Self portrait, Courtesy: Lee Chen-Lin 臺灣藝術家李偵綾的绮麗景觀織作 “唧唧復唧唧”的織布聲在北朝（386年—581年）民歌《木蘭詩》開篇的第一句，就生動地描述了古代婦女用腳踏著木造機織布的忙碌狀況。这种织布方法被人們沿用了許多个世纪。 到了19世紀初，法國人，約瑟夫·瑪麗·雅卡爾 （Joseph Marie Jacquard）設計出人類歷史上首臺可設計的織布機——雅卡爾提花機 （Jacquard Loom）。他發展了一套打洞卡片系統來控制織布機上的編織圖樣。這套機械編制技巧後來被改良成紙捲鋼琴錄音，也激發IBM創建者赫門荷勒里斯（Herman Hollerith）使用打洞卡來記錄數據和做計算機程序設計。IBM爲紀念紡織工業，後來在1994年也將其操作系統命名爲OS/2 Warp（warp即是紡織布上的經線）。（資料出処: Baidu） Variation Landscape II – Taroko Gorge, Courtesy: Lee Chen-Lin 時到今日，數位化的雅卡爾提花機更將織作提升到用機器織布並可大量生產。臺灣女藝術家，李偵綾確將數位雅卡爾提花機轉換成她的畫筆，在經緯交錯中，用她對抽象編碼的邏輯和色彩質感的敏銳性，以超高的感性，知性和技巧編織出獨特用心的作品，成為臺灣少有的織作藝術家。 在國立臺南藝術大學讀研究所時，李偵綾埋首鑽研織作过程，並利用学校的提花機織出她的首展作品系列，《變奏山水》，以緬懷她童年生長的家鄉，花蓮。不過那是一段不願碰觸的記憶，因為小時候的艱苦生活環境，讓她對花蓮的自然環境多有著”看山不是山”的痛苦回憶。但是，在研究所的那兩年中，她强忍著心中的不願，以超強的毅力去面對過去，這段創作期間也變成她的療癒過程。慢慢地，從織作中，她學會了釋懷。 Variation Scenery II – Mount Qilai, Courtesy: Lee Chen-Lin Variation Scenery II – Mount Qilai, Courtesy: Lee Chen-Lin 研究所畢業後，李偵綾不願投身商業織作行列中，堅持成為織作藝術家。但是她面對的第一個難題就是如何購買數位雅卡尔提花机，它的價錢不菲，再加上軟體，她是不可能負擔得起。後來，在指導教授幫助下，有幸獲得一台二手机，並用數位繪畫軟體（Photoshop）畫出她心中的圖案來輔助她的编織，如此她就無須再購買昂貴的軟體。 解決這些難題之後，她開始全心投入藝術創作並對織作有了新的想法，那就是反轉傳统觀念將織物視為繪畫的延續。根據李偵綾: ”不論是在西方壁毯與繪畫的親緣關係，從故宮也能得知緙絲能反映出當時代的書畫特徵與織造技術。整體而言，織造出繪畫的美在視覺效果上與繪畫有許多的相似性，以至於造成將對象物（織物）視為繪畫的傳達媒介，成為服務繪畫而存在。 “ Five Mountains, Three Points, One Strange,
Taiwanese artist Lee Chen-Lin uses the digitalized Jacquard machine to weave her own artistic and one-of-the-kind tapestries. In the interlacing of warp and weft, she applies her…
The Ornate Woven Landscape by Taiwanese Artist, Lee Chen-Lin Read More »
Self portrait, Courtesy: Toby mathews 环绕珊瑚礁的海洋生物 健康的珊瑚礁为许多海洋生物提供了必需的生态保护。其丰富的生物多样性也因此支持了渔业和旅游业，为沿海社区提供有利的经济价值。然而，从2014年到2016年，全球珊瑚礁的白化事件不幸摧毁了许多珊瑚礁（仅夏威夷，就有多达50%的珊瑚礁受到影响）。这一事件是由气候暖化所引起，并因土地利用变化、过度捕捞和珊瑚病而加剧。 The hammer, Courtesy: Toby Matthews 托比·马修（Toby Matthews），是位海洋生物学家。目前在夏威夷大学攻读博士的他，致力于通过寻找珊瑚礁渔业可持续性的解决方案来保护珊瑚礁，并在美国国家海洋和大气管理局（National Oceanic and Atmospheric Administration）兼职。在工作之余，托比记录了许多关于海洋及海洋生物的惊人图像。最近凭借对无人机的使用，托比能够从高空下展示海洋生物，让观众以全新的视角欣赏浅滩海岸线的美景。 在接下来的采访中，托比与我们分享了他在夏威夷附近发现的海洋生物和图像，以及他对海洋环境的总体担忧。 Courtesy: Toby Matthews 问：请与我们分享你如何走上海洋摄影之路。 答：我一直很喜欢大海。 自2012年，我搬到了夏威夷后，即开始了摄影之旅，以捕捉我所遇到的惊人美景。不幸的是，几年之后我就没有新的地上风景可以拍摄了。因为海洋生物更加不可预测，我被令人伤脑筋的不可预测性深深地吸引著。在过去的十年里，我一直忙忙碌碌地学习和拍摄海洋生物。 问：拍摄海洋生物时，你主要关注哪些地区？该地区的哪些特点特别吸引你？ 答：我大部分时间都在卡内奥赫湾（Kaneohe Bay）度过，这是一个距离我家大约20分钟路程的湾区，有著阴暗但充满海洋生物的区域。我花了很多年时间来了解这个海湾的错综复杂海域和生物，更因为希望捕捉到脑海中出现的图像，让我不断地回来。实际上，在这里拍摄的困难度吸引了我，因此我能够捕捉到许多人认为不可能在这里拍摄到的独特图像。然而，夏威夷得天独厚，拥有丰富的美丽水下景观和海洋生物，所以不乏可供探索的地区。 Courtesy: Toby Matthews 问：你是如何进行海洋摄影？你喜欢什么样的主题，比如海底景观或鱼类？ 答：我最喜欢的场景包括海底景观中所描绘的海洋生物。海洋是一个广阔的空间，主要由不起眼的开阔水域所组成，因此要获得引人注目的照片，你需要同样关注海洋生物和你所在的区域。对于水下拍照，我会经常探索有趣的岩石或珊瑚结构或以鱼群为背景的区域。对于使用无人机拍摄，我会沿著珊瑚礁水面和波光粼粼的沙地飞行。在这两种情况下，从我的摄影角度来看，寻找有趣的生物几乎不可能，除非我在一个吸引人的栖息地中找到它，所以我不妨开始在有趣的地区寻找。 Courtesy: Toby Matthews 问：你目前正在攻读海洋生物学博士学位。你的学习研究对你的海洋摄影有何帮助？ 答：我的研究侧重于评估珊瑚礁渔业可持续性的低成本方法，这对我的摄影没有太大的直接帮助。然而，我在海洋生物学和科学方面的背景，有助于我发现和接近海洋生物。我投入了大量时间来了解最有可能找到的海洋生物，并跟踪过去发现过的海洋生物的位置和条件。例如，我发现蝠鲼最有可能在涨潮时在珊瑚礁边缘觅食。涨潮似乎将富含浮游生物的水推到礁石边缘，从而吸引了蝠鲼。此类信息帮助我在最佳的时间将自己置于最佳的位置，以捕捉难以捕捉的照片。 Courtesy: Toby Matthews 问：你在美国国家海洋和大气管理局（National Oceanic and Atmospheric Administration）兼职。请告诉我们这个机构的宗旨以及你在其中的角色。 答：美国国家海洋和大气管理局（NOAA）是美国政府内的一个机构，以预报天气而闻名，但实际上这个机构负责各种各样的任务，包括管理我们的海洋资源。具体来说，我从事进行分析确定夏威夷和关岛渔业可持续捕捞的限制。我很重视我的角色价值，因为我认识到我们不断增长的人口需要从海洋中提取食物资源，但这不应该以牺牲我们的海洋生态为代价。 Mama seal and her rolly polly pup, Courtesy:
Toby Matthews, a marine biology Ph.D. student at the University of Hawaii, has dedicated himself to protecting the coral reefs by finding solutions to the sustainability of…
Marine Life Around Coral Reefs Portrayed by Toby Matthews Read More »
Self portrait, Courtesy: Pang Way 彭国伟（Pang Way） 镜头下的昆虫世界 马来西亚，一个超级生物多样性国家，拥有地球上的大多数物种。热带雨林占马来西亚总土地面积的70%，其中11.6%是原始雨林。 （来源：Wikipedia） Orchids mantis, Hymenopus coronatus, Courtesy: Pang Way 在这些热带雨林支持的庞大生态系统中，昆虫发挥着至关重要的作用。马来西亚拥有数以千计的昆虫物种，新的物种也不时地被发现。在广泛的昆虫群中，兰花螳螂以作为伪装大师最为著名，而马来西亚盾螳螂则是超级的捕食者。虽然昆虫似乎在马来西亚无处不在，但是它们与其他物种一样，正在面临着来自森林砍伐、污染和城市化等多方面的威胁。 业余微距摄影师彭国伟，近十年来，在他的家乡吉隆坡附近，用相机记录了许多令人惊叹的昆虫图像。我们很高兴能够访问他并展示他的图像。同时，我们想借此机会指出这些昆虫目前面临的危险。 Asian Jumping Mantis, Statilia maculata, Courtesy: Pang Way 问：你拍摄的昆虫照片是如此生动，请告诉我们你的摄影背景和培训。答: 我的名字是彭国伟（Pang Way），今年42岁，来自马来西亚的吉隆坡市。 我从2013年开始进行微距摄影。在这几年里，我从未停止改进我的微距摄影和设置。这就是为什么我总是告诉人们，我还在学习，希望能继续变得更好，而不是仅停留在现阶段。 问：请告诉我们你拍摄昆虫最多的地区以及这些昆虫的特征。答: 我很幸运住在马来西亚，因为马来西亚是一个热带雨林国家。我们可以很容易地在森林中找到很多特殊的主题。有时我也会养一些在马来西亚找不到的昆虫。我的大部分照片都是在野外拍摄，我会使用摄影棚的灯光来为一些较大的主题做特殊效果。 Hyllus diardi, Courtesy: Pang Way 问：你为什么对拍摄昆虫感兴趣？考虑到你的主题很小，你是如何拍摄它们?答：微距摄影是一种独特的摄影形式，它涉及拍摄小物体，使它们在照片中看起来与实物一样大或更大，然而平时我们不可能用肉眼看到这些物体。微距摄影最重要的设备是微距镜头。微距镜头专门设计用于以 1.1 倍（真人大小）再现的对象聚焦。 问：拍摄这些照片时，你使用什么样的设备？答：我的微距摄影设置 * Wayfuser * 也是我的照明设置。 当使用漫射器（照明柔光箱）时，我使用非常小的光圈拍摄，例如f/16 或f/22。这将略微增加景深，提供足够的空间来保持整个小昆虫的焦点。我的目标是拍摄和记录尽可能多的昆虫、虫子和蜘蛛，以提高我对基本昆虫学的识别和栖息地的研究。 我目前使用佳能60D、100mm F/2.8L 镜头、Raynox dcr250（取决于主题）和我自制的漫射器（Wayfuser） 问：请与我们分享一些你最喜欢的图像以及它们背后的故事。答：以下是我最喜欢的一些图像以及它们的描述。这些描述是根据我从网上所得到的资讯： Orchids mantis,