Adelina 艾德琳

Kuhl’s pipistrelle bats by Dr. Aya Goldshtein, Scientist, Germany

精确定位:揭秘库尔氏蝙蝠的双重导航系统

Self portrait, Image credit: Dr. Aya Goldshtein 精确定位:揭秘库尔氏蝙蝠的双重导航系统 具有回声定位能力的小蝙蝠,能在漆黑环境中自如穿行,这种神奇本领长期以来令科学界为之着迷。最新研究发现,这些蝙蝠具备”声学认知地图”系统,即使被移至陌生环境,它们也能准确定位自身位置,并单凭回声定位完成远距离飞行。研究团队在以色列胡拉谷对库尔氏蝙蝠的观察表明,虽然这些蝙蝠主要依赖回声定位来导航,但在条件允许的情况下,它们也会借助视觉来提升导航精准度。这项刊登于10月31日《科学》杂志的开创性研究,不仅打破了人们对蝙蝠感知能力的固有认识,更揭示了它们导航机制的多层次性。 该研究团队追踪了76只体重仅六克的库尔氏蝙蝠,并将它们转移到离栖息地三公里范围内的不同位置,观察它们的导航能力。每只蝙蝠都配备了一个轻型反向GPS追踪系统(ATLAS),用于实时收集高精度的活动数据。即便仅依靠回声定位,95%的蝙蝠能在几分钟内找到返回栖息地的路径。研究还发现,当蝙蝠同时运用视觉时,它们的导航能力会进一步提升,展现出惊人的感知适应性。通过详细观察和谷地的3D模型分析,研究发现蝙蝠倾向于在提供更丰富声学信息的环境特征附近飞行——即具有较高”回声熵”的区域,借此确定方位并作出准确的导航判断。 我们有幸采访了来自马克斯·普朗克动物行为研究所和康斯坦茨大学卓越集群集体行为高等研究中心的核心研究员戈德施泰因博士(Dr. Aya Goldshtein)。在访谈中,戈德施泰因博士详细阐述了研究方法、发现的重要意义,以及这些发现如何加深了我们对蝙蝠导航和认知地图的理解。她的见解突显了蝙蝠非凡的导航能力,以及它们如何巧妙地整合多种感官信息来穿行环境。 Kuhl’s pipistrelle bats, Image credit: Jens Rydell 问:是什么样的学术经历让你投身蝙蝠导航研究?答:我在特拉维夫大学完成了动物学博士学位,研究重点是蝙蝠的觅食和导航行为。目前,我正在马克斯·普朗克动物行为研究所和康斯坦茨大学进行博士后研究,在由伊恩·库辛(Iain Couzin)领导的集体行为部门工作。这项研究是我们研究所与特拉维夫大学的约西·约维尔(Yossi Yovel)和陈星(Xing Chen)合作的成果。希伯来大学的兰·纳坦(Ran Nathan)和特拉维夫大学的西凡·托莱多(Sivan Toledo)也为我们所使用的ATLAS系统的开发做出了重要贡献。追踪这些每只仅重约六克的小蝙蝠确实具有挑战性,而各方的通力合作对于克服这些障碍起到了不可或缺的作用。 问:你能解释一下蝙蝠是如何建立它们的”声学认知地图”?它们需要多少次访问一个地点才能构建这种环境心理地图?答:声学认知地图与视觉地图有着根本的差异,这主要源于两种感知方式所依赖的感知范围不同。蝙蝠的视觉感知范围可达约两公里,但它们的回声定位范围仅限于几十米。举例来说,探测到一座山可能仅能在约30米的距离内实现——具体取决于物种和它们回声定位声波的频率。这种感知范围的差异显著影响了蝙蝠构建内部地图的方式。 视觉地图允许动物在不实地访问每个地点的情况下,识别远处的标志物,就像人类能从远处定位一家杂货店一样。然而,声学地图的建立则要求蝙蝠必须亲自探索各个区域,才能构建完整的环境地图。我们推测,蝙蝠需要事先访问过某个地点,才能在之后通过回声定位重新识别该地点,但目前我们尚不清楚需要多少次访问才足以收集必要的信息。这就是为什么我们特意将蝙蝠释放在其活动范围三公里以内的原因。在这个熟悉的区域内,蝙蝠能够有效地确定方位。但在其已知范围之外,如果没有亲自访问和通过回声定位绘制这些空间的地图,它们可能缺乏在陌生区域导航所需的声学认知地图。 问:是什么启发你研究蝙蝠是否使用认知地图进行导航?你最初的假设是什么?答:在我的博士研究期间,我发现埃及果蝠——体型明显大于库氏伟氏蝠——主要依靠视觉进行导航,利用我们所说的视觉认知地图来找寻方向。这一发现促使我开始探索在更受限制的条件下的导航行为,特别是使用回声定位的情况。一只动物能够仅凭如此有限的感知方式横跨大距离,这个想法令我着迷,也成为了这项研究的动力。 随着我对这个课题研究的深入,我越发对蝙蝠如何在完全黑暗中成功导航,甚至跨越可能的巨大距离产生了浓厚的兴趣。关于蝙蝠导航,特别是在更大尺度上的导航行为,仍有许多有待探索的领域。随着时间推移,像更小型的GPS设备等技术进步,使研究人员能够更密切地追踪蝙蝠,收集它们的导航和觅食行为数据。这些不断增长的信息持续揭示着蝙蝠导航的非凡之处,有时甚至会带来意想不到的发现。 问:在你的研究中,发现库尔氏蝙蝠同时使用视觉和回声定位。这是一个出乎意料的发现吗?这个发现如何改变了我们对蝙蝠导航的认识?答:发现这些蝙蝠除了回声定位外还使用视觉确实出乎意料。最初,考虑到它们相对较小的眼睛,我们推测回声定位会是它们主要的导航方式。发现视觉在它们的导航中也发挥作用着实让我们惊讶。 回声定位过程中,蝙蝠会发出声音——主要通过嘴部,但有些物种使用鼻子——并通过解读回声来判断物体的距离、大小和质地。这个过程帮助它们进行导航和捕猎,无论是捕捉昆虫还是避开树木和山脉等障碍物。它们的回声定位声波频率和模式会根据活动类型而变化。在追捕猎物时,蝙蝠会更频繁地发出更高频率的声波,以获得移动目标的详细”图像”。而在日常飞行避免碰撞时,它们的声波发出频率则较低。 这些高频声波通常人类无法听到,但研究人员可以使用特殊设备将频率转换到可听范围内,从而定位和监测蝙蝠种群。发现蝙蝠还能依赖视觉,加深了我们对它们适应能力的理解,表明它们的导航能力比此前认为的更为复杂精妙。 问:你能详细介绍一下在胡拉谷进行的实地实验吗?将蝙蝠转移到三公里半径范围内如何帮助展示它们的导航能力?答:胡拉谷主要是农业区,提供了开阔的景观,包括农田、树木线、沼泽和河流等独特特征。这些多样的地标可能都充当着蝙蝠的导航参照物。在我们的研究中,我们将蝙蝠转移到离它们栖息地三公里半径范围内的不同地点后进行追踪,确保它们仍在已知的活动范围内。这种受控的位置转移让我们能够观察蝙蝠是否能利用现有的环境线索返回栖息地。 谷地的开阔田野和较少的障碍物有助于我们使用ATLAS系统精确追踪它们的飞行路径。这种实验设置帮助我们证实蝙蝠能有效识别特定地标,并利用这些特征来确定方位,在几公里范围内成功返回家园。通过将它们保持在已知范围内,我们确认了蝙蝠依赖环境线索进行导航,而这些线索构成了它们声学认知地图的一部分。 https://www.youtube.com/watch?v=XbbWn5C5xzA&t=2s 问:ATLAS 追踪系统是如何运作,是什么让它特别适合这项研究? 答:在使用ATLAS追踪系统时,我们为每只蝙蝠都安装了一个微型轻质无线电发射器,而安装在胡拉谷周边的接收器,通常位于山顶等高地,可以检测这些信号。由于库尔氏蝙蝠通常活动在谷内,只要它们保持在范围内,接收器网络就能实时追踪它们的移动。 ATLAS设备的轻量化特性确保不会影响蝙蝠的自然飞行行为,这使它成为研究蝙蝠导航的理想工具。此外,ATLAS提供的精确位置信息与GPS设备的分辨率相当,这对于详细分析蝙蝠的飞行路径和导航策略至关重要。胡拉谷开阔的地形也有助于系统的有效运作,因为它最大限度地减少了可能干扰追踪信号的干扰。 这种方法,结合蝙蝠的移动模式和谷地的独特特征,使研究人员能够验证蝙蝠是否在其栖息环境中使用声学认知地图。 问:研究显示蝙蝠倾向于在具有较高”回声熵”的环境特征附近飞行。你能解释一下什么是”回声熵”,它如何影响蝙蝠的导航选择?什么是”更丰富的声学信息”的例子?答:回声熵是一个用来描述蝙蝠在使用回声定位时接收到的回声复杂度的指标。我们创建了胡拉谷的3D模型,并通过回声定位模拟来确定蝙蝠如何感知周围环境。简单或均匀的环境,比如平坦的农田,产生的回声相对一致,导致较低的回声熵。相比之下,具有多样特征的复杂环境——如树木、山脉或沼泽——会产生更多变和复杂的回声,形成较高的回声熵。 蝙蝠似乎更喜欢这些具有更丰富声学信息的区域,因为它们能提供更详细的环境线索。例如,一棵特别大的树木与较小的树木或开阔地相比,会产生不同的声音反射,从而形成一个明显的声学标志物。通过在产生复杂回声的特征物附近导航,蝙蝠能更好地确定自己的位置并找到返回家园的路。 本质上,这些不同标志物产生的回声模式变化使蝙蝠能够构建和完善它们的声学认知地图,辅助导航。 问:你是如何发现蝙蝠也依赖视觉进行导航?答:为了研究视觉的作用,我们进行了一项实验,暂时遮住一些蝙蝠的眼睛。通过比较被遮住眼睛的蝙蝠与能够看见的蝙蝠的导航表现,我们发现两组蝙蝠都能够完成导航,但保持视觉的蝙蝠导航速度要快得多。 这表明,虽然蝙蝠可以仅依靠回声定位找到方向,但视觉能力显著提高了它们的导航效率。不过,需要注意的是,蝙蝠是夜行动物,经常在月光很少或没有月光的条件下飞行。在这些时候,它们不能仅仅依赖视觉,必须使用回声定位和其他感官来导航。 发现蝙蝠在可能的情况下会使用视觉,凸显了它们感知适应能力的多样性以及导航策略的复杂性。 问:当你观察蝙蝠的飞行模式时,你如何解释从蜿蜒飞行到定向飞行的转变?这对它们的空间感知能力说明了什么?答:我们观察到,当蝙蝠对自己的位置不确定时,最初会采取曲折或搜索式的飞行。在这个阶段,它们会在具有较高回声熵的环境特征附近飞行,以收集更详细的声学信息,有效扫描周围环境中的独特线索。例如,一只蝙蝠可能开始沿着农田飞行,然后转向并飞回到更复杂的区域,比如道路或树林,以获得更丰富的回声。这种行为表明蝙蝠在主动尝试确定自己的位置。 一旦它们认出自己的位置,就会转向更直接的飞行路径,笔直朝目的地飞去。这种从曲折到定向飞行的转变表明,蝙蝠具有类似于声学认知地图的空间感知能力。通过回声定位,它们似乎能够拼凑出自己在谷地中的位置,并确定到栖息地的方向和距离。 这种理解意味着它们拥有环境的心理表征,而不是仅仅依靠简单的导航策略,如跟随固定路线或直接朝向可见的地标飞行。一旦使用各种声学线索确定了位置,蝙蝠就能直接导航回家,即使在完全黑暗的环境中也能做到,这展示了它们空间感知能力的精密性,以及声学认知地图在指导其飞行模式中发挥的关键作用。 问:风雨会影响或增加蝙蝠飞行和导航的难度吗?答:风和雨确实会显著影响蝙蝠的飞行和导航决策。如果蝙蝠活动时遇到强风,它们可能会改变常规的飞行路线,比如沿着树线寻求庇护以避开阵风。 关于雨对蝙蝠的影响,特别是对回声定位的影响,我们了解得较少。我们知道一些蝙蝠物种在下雨时会推迟离开栖息地,可能是因为降雨干扰了它们使用回声定位进行导航或捕猎的能力。 极强的风也可能对蝙蝠造成危险,甚至致命。在某些情况下,已经观察到意外的阵风会对蝙蝠造成重大伤害。虽然蝙蝠具有适应能力,但风雨等环境条件可能会使它们的飞行变得复杂,并可能影响它们的导航策略和整体生存。 问:用于寻路的回声定位和用于捕猎的回声定位有什么区别?答:寻路和捕猎的回声定位服务于不同目的,使用不同的模式。当蝙蝠使用回声定位进行导航时,它们会发出更响亮、更长的声波,频率较低,声波之间的间隔也更长。 相比之下,在捕猎时,蝙蝠会切换到一种更密集的模式——它们使用较弱和较短的高频信号,声波之间的间隔非常短。蝙蝠需要快速处理从昆虫身上反弹回来的回声来确定其位置。这是一项更具挑战性的任务,因为猎物明显更小且移动性强,即使有着精密的捕猎回声定位系统,蝙蝠也不是每次都能成功捕获猎物。 […]

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Kuhl’s pipistrelle bats by Dr. Aya Goldshtein, Scientist, Germany

Navigating with Precision: How Kuhl’s Pipistrelle Bats Use Acoustic Maps and Vision

Echolocating bats have long captivated scientists with their remarkable ability to navigate through complete darkness. Recent research has revealed that these bats possess an “acoustic cognitive map,” allowing them to identify their location after being displaced and travel long distances solely using echolocation…

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Behind the Curtains by Jiří Hřebíček, Photographer, The Czech Republic

捕捉瞬息:伊日·赫热比切克(Jiří Hřebíček)当代野生动物摄影的超然视角

Self portrait, Image credit: Jiří Hřebíček 捕捉瞬息:伊日·赫热比切克(Jiří Hřebíček)当代野生动物摄影的超然视角 在美学造诣与自然世界记录的交汇处,伊日·赫热比切克(Jiří Hřebíček)的作品展现了对动态荒野的非凡沉思。他在野生动物摄影师年度大赛上的近期成就,尤其是其代表作《艺术鸦影》在自然艺术类别中获得最高荣誉,充分展现了他那超凡的才能——通过融合技术精湛与艺术升华来捕捉野性生命的精髓。 赫热比切克的独特美学范式源于对动态与光影的创新运用,在长时间曝光过程中灵活运用意向性相机移动技术(ICM)。这种方法论将传统的野生动物摄影转化为空灵的印象派画,其中氛围共鸣与情感深度超越了清晰度的追求。通过对色彩、明暗对比的实验性探索,赫热比切克构建出反映自然瞬息交响的多层次构图。 他的作品体现了精心策划与即兴创作的完美融合,经过细致编排的构图在自然动态的催化下焕发新生。这种微妙的平衡产生了深刻的怀旧式沉思,引导观众进入一场沉浸式的现象学之旅。我们很荣幸能与这位前卫先驱展开对话,他的动态方法论和敏锐的世界观为自然现象与艺术表现之间的共生关系开启了一场振奋人心的对话。 Pied Avocets, Image credit: Jiří Hřebíček 问:你能否阐述是什么关键时刻点燃了你对野生动物摄影,特别是对鸟类摄影的热爱?答:我的摄影之旅可以追溯到一个关键的童年时刻——那是六岁时祖父富有远见地赠予我自然史书籍的时候。在这些珍贵的典籍中,有一册记载二十世纪动物学新发现的著作——从印度尼西亚威猛的科莫多巨蜥到非洲神秘的霍加皮羚羊——激发了我对自然奥秘持久的着迷。这早期的智识火花推动我在大学攻读动物学和生态学,并曾短暂地从事富有启发性的科研工作。尽管捷克共和国当时对年轻科学家并不十分有利的环境最终促使我转向私营部门,但我对自然科学的热情从未减退。 向野生动物摄影的转变,是科学素养与美学感知的自然融合。虽然我的艺术视野已经扩展到更多样的主题,但野生动物——尤其是鸟类——始终是我最为钟爱的对象。有趣的是,尽管在求学期间因分类学的复杂性而对鸟类学并不特别热衷,但我现在已将鸟类视为完美的摄影主题。它们在我们日常环境中无处不在,加上其固有的美学价值,使它们成为艺术捕捉的理想主角。 Snow geese, Image credit: Jiří Hřebíček, 问:你是如何发展出这种融合印象派和抽象艺术的独特摄影风格,特别是运用意向性相机移动技术(ICM)?答:我的艺术进化经历了一段引人入胜的过程,从传统的野生动物摄影——最初满足于创作典型的国家地理式照片——逐渐发展为更富个人特色的表达方式。转变的催化剂源于一个认知:团队摄影之旅产生的作品往往千篇一律,这促使我深入思考摄影作为个人艺术表达媒介的本质。 转折点出现在我发现一位荷兰摄影师通过此(ICM)技术来诠释非洲野生动物的印象派作品时。这一发现为我指明了一条独特的艺术表达途径,同时又能保持对野生动物摄影的忠实。在随后的八年里,我对这种方法论的投入愈发深入,现在约95%的作品都采用有意识的模糊处理——这是对传统摄影范式的一种刻意颠覆。 这种技术为我打开了一个充满无限创作可能的世界,即便是在熟悉的地点也能产生独特的构图。虽然许多摄影师偶尔会将ICM作为辅助技巧使用,但我对这种方法的全面拥抱促成了一种标志性风格的形成,超越了传统野生动物摄影的界限,实现了与自然更深层次、更个人化的艺术对话。 The Artful Crow, Image credit: Jiří Hřebíček 问:你的杰作《艺术鸦影》在野生动物摄影师年度大赛的自然艺术类别中获得最高荣誉,代表着创作成就的巅峰。你能否阐述这部作品的艺术起源及其在你摄影历程中的意义?答:《艺术鸦影》获得认可特别令人欣慰,因为它体现了我用光线作画的理念,将相机转化为如画笔般的创作工具。这幅作品通过创新运用意向性相机移动技术而诞生——这种技术通常用于通过追踪拍摄来捕捉运动主体。然而,我颠覆了这一惯例,将时间操控应用于静止的主体。 技术执行涉及一个精确的编排:在两秒的曝光时间里,先保持静止,继而进行刻意的相机移动,创造出现实的印象派转化。至关重要的是,这种空灵效果完全在相机内完成,没有使用数码处理或合成技术——这种摄影纯粹主义在注重真实性的比赛环境中尤为重要。 这件作品常常引发有趣的反响,特别是当它被展示在画布上时,观众常常误以为这是一幅油画。这种令人愉悦的混淆完美诠释了我的艺术愿景。这一荣誉不仅仅是一种认可,更是对我非传统摄影方式的肯定,激励我进一步探索这种独特的摄影语言。 Leaving…, Image credit: Jiří Hřebíček 问:你的获奖作品《离去》巧妙地编织了自然元素。你是如何在捕捉自然现象的本质时,实现了静态与动态元素的空灵融合?答:《离去》集中体现了我对自然构图中静止与运动之间相互作用的着迷。这幅影像摄于新墨西哥州博斯克德尔阿帕奇保护区——虽然只是我摄影旅程中一次独特而深刻的邂逅,却通过刻意融合静止和动态元素,超越了传统野生动物叙事的界限。 尽管这个地点因其候鸟沙丘鹤和雪雁而闻名,但却是一群红翼黑鸟提供了这个奇妙时刻。它们的集体运动创造出一个非凡的视觉隐喻:最初仿佛是树木结构的自然延伸,它们突然的离去化作一种树木的蜕变——宛如树木自身正将叶片献给风。 由此产生的构图唤起了永恒与瞬逝之间的神秘对话,鸟群的离去化作空灵的薄雾,拥抱着巍然不动的树木。这种静态框架与动态离去的交汇,体现了我将自然瞬息诗意提炼为视觉形式的技术方法。 问:你提到在创作画意照片时让想像力驰骋。你能详细说明用来达到这种艺术效果的技巧吗?答:意向性相机移动技术虽与摄影术同源,却刻意与现代摄影对完美清晰度的追求形成对比。我的方法通过延长曝光来操控时间,这体现在几种独特的方法论中。 基础技术涉及经典的相机跟拍——在1/30到1/50秒的曝光时间内将相机移动与主体运动同步,在主体清晰度和环境抽象化之间创造动态张力。这种技术进一步演化为更细微的应用:静态与动态元素的编排,即静止主体锚定构图而运动创造空灵边缘;水面倒影的捕捉,让自然的扭曲无需相机干预即可创造印象派画面;以及最近探索的对静态主体更复杂的时间编排。 后者代表了我目前的探索方向——一种静止与动态的精妙结合,先进行静态捕捉,继而进行刻意的相机移动,收集环境纹理和光泽。这种方法超越了简单的取景器构图,需要考虑整个光线环境。虽然数码技术促进了这种迭代过程,但要达到掌握程度需要深入理解运动对光线收集的影响。通过这种实验性的综合,我创作出突破摄影与印象派绘画界限的影像,不仅捕捉视觉现实,更捕捉每个场景的情感本质。 The Dance, Image credit: Jiří

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Behind the Curtains by Jiří Hřebíček, Photographer, The Czech Republic

Orchestrating Ephemeral Moments: The Transcendent Vision of Jiří Hřebíček in Contemporary Wildlife Photography

At the confluence of aesthetic virtuosity and natural world documentation, Jiří Hřebíček’s oeuvre manifests as an extraordinary meditation on wilderness in motion. His recent ascendancy at the Wildlife Photographer of the Year competition…

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Capitaspring tower designed by BIG and CRA wins the international High-Rise award 2024/25 by BIG, Architecture firm, USA

新加坡的垂直花园:凯德春树大厦荣获世界最佳高层建筑奖

Capitaspring tower designed by BIG and CRA wins the International High-Rise Award 2024/25, Image credit: Finbarr Fallon 新加坡的垂直花园:凯德春树大厦荣获世界最佳高层建筑奖 新加坡最新的建筑奇迹——凯德春树大厦(CapitaSpring)荣获2024/25年度国际高层建筑奖,为城市创新树立了新标准。这座高达260米的杰作,由BIG建筑事务所(Bjarke Ingels Group)与Carlo Ratti Associates携手打造,重新定义了现代摩天大楼的可能性。 Capitaspring tower designed by BIG and CRA wins the International High-Rise Award 2024/25, Image credit: Finbarr Fallon 凯德春树大厦优雅地矗立在一片曾被忽视的土地上,不仅为新加坡壮丽的天际线增添新姿,更是一个将自然与都市生活完美融合的垂直生态系统。大楼最引人注目的特色是其创新的绿化空间整合方式,将传统高层建筑的概念转化为一座充满生命力的垂直花园。 「我们希望将这座高层建筑探索为新加坡独特热带都市主义的垂直延伸,」Bjarke Ingels如此解释。建筑物独特的立面设计,透过巧妙分隔的垂直线条,在室内外空间之间创造出生动的对话,突破传统幕墙设计,营造出更具吸引力和亲和力的空间。 Capitaspring tower designed by BIG and CRA wins the International High-Rise Award

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Singapore’s Vertical Garden: CapitaSpring Wins World’s Best High-Rise

Singapore’s latest architectural marvel, the CapitaSpring tower, has captured the prestigious International High-Rise Award 2024/25, setting a new benchmark for urban innovation. This 260-meter masterpiece, born from the creative collaboration between BIG – Bjarke Ingels Group and Carlo Ratti Associati, redefines what a modern skyscraper can be…

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New research reveals regular patterns in three-body gravitational interactions, challenging traditional views of purely chaotic behavior.

宇宙的隐藏规律:三体问题研究新解

Self portrait, Image credit: Dr. Alessandro Alberto Trani 宇宙的隐藏规律:三体问题研究新解 几个世纪以来,三体问题一直困扰著数学家和物理学家,它描述了太空中三个质量体之间看似不可预测的引力互动。传统上,由于其混乱本质,这个问题被认为无法求解。然而,这个天体之谜如今正在被重新审视。来自哥本哈根大学尼尔斯·玻尔研究所的亚历山德罗·阿尔贝托·特拉尼博士(Dr. Alessandro Alberto Trani)的突破性研究揭示,这些互动实际上展现出令人惊讶的规律性,挑战了人们长期以来对宇宙混沌的既有认知。他的研究最近发表在《天文学与天体物理学》期刊上。 近期,我们有幸采访了特拉尼博士。在交谈中,他分享了对这个复杂的天体三体问题的最新研究与见解。他的研究在天体运行的混沌中发现了「规律性孤岛」,表明这些运动结果并非完全随机,而往往可以根据初始条件(如位置、速度和接近角度)进行可预测的推算。 让我们一同深入探讨特拉尼博士的革命性研究,了解这一发现如何增进我们理解引力波和塑造宇宙的基本力量。以下是我们与亚历山德罗·阿尔贝托·特拉尼博士的专访内容。 This map, created from millions of simulations, shows ‘isles of regularity’ within three-body interactions. Image credit: Alessandro Alberto Trani 问:您能解释一下三体问题在传统数学和理论物理学中的理解,以及为什么它被认为是无解的吗?答:三体问题是一个历史悠久的课题,最早可追溯到牛顿时代,此后众多物理学、天文学和天体物理学的奠基人物都对此进行过探索。这个概念始于牛顿成功解决的二体问题,也就是描述两个天体之间的引力互动。二体问题被视为一个完全可预测系统,意味着我们能找到精确的解析解。只要知道两个天体的初始位置和速度,我们就能精确预测它们未来的运动轨迹。 然而,三体问题本质上完全不同,它是不可解系统。科学家最初对三体问题的深入研究是为了理解月球运动,因为地球、月球和太阳构成了一个三体系统——这是离我们最近的三体系统范例。早期科学家发现他们无法准确预测月球的轨道,特别是其岁差、章动和近地点(月球轨道中最接近地球的点)的推进。 庞加莱(Henri Poincaré)在十九世纪末发现,三体问题呈现出混沌行为。他的研究表明,初始条件的微小差异会导致截然不同的结果,使得长期预测变得不可能。自庞加莱的发现以来,研究人员一直依靠数值方法——电脑模拟——来研究这个问题,因为无法获得解析解。 近年来,我们开始使用统计方法来应对三体问题固有的混沌特性。透过将系统作为统计对象进行处理,我们希望能基于概率而非精确解来预测结果。在我最近的研究之前,人们普遍认为三体问题完全是混沌,我们使用统计理论利用这种混沌来预测相互作用的结果。 然而,我的研究表明,三体问题并非纯粹是混沌;它实际上是混沌与规律性的混合体。这意味著在混沌之中,系统有些区域是可预测。这一发现使我们对三体问题的理解变得更加复杂,并且挑战了单纯统计方法的有效性,因为规律性的存在影响了我们进行准确预测的能力。这表明我们需要发展新的方法,以同时考虑三体问题中混沌和规律性的层面。 问:最初是什么吸引您研究这个复杂的问题?它与您更广泛的研究兴趣有何关联?答:好奇心是驱使我研究这个复杂问题的主要动力。作为一名天体物理学家而非数学家,我是从天体物理学的角度来探讨这个问题。我的目标是理解三体互动,以及如何运用它来解决天体物理学的问题。 举例来说,就像早期科学家运用三体问题来理解地球和太阳对月球运动的影响一样,我们将其应用于黑洞和引力波的研究。在过去十年间,我们开始在地球上探测到引力波,这为我们开启了认识宇宙的新视窗。然而,我们仍未完全理解这些引力波的来源。 一种可能的解释是,这些引力波来自大质量恒星残骸——黑洞的相遇。当黑洞相遇时,会释放引力波能量,最终合并。我们可以用地球上的仪器探测到这些事件。我们知道这种三体互动很可能发生在被称为星团的巨大恒星集合体的中心。这些星团遍布宇宙各处,而它们的演化深受其核心区域三体互动的影响。 虽然我们无法直接观察黑洞之间的互动——毕竟它们不发光(它们是黑色的),但我们可以研究它们产生的引力波。对三体问题的理解帮助我们解读这些引力波,并深入了解星团内部的动力学特性。这项研究将我对天体物理学的兴趣与三体问题所带来的基本挑战巧妙地联系在一起。 问:您的研究表明在三体互动的混沌中存在著「规律性孤岛」。您能描述一下这是什么,以及它如何挑战了人们对三体问题的传统认知?答:当然可以!传统上,三体问题被认为是完全混沌,这意味著由于对初始条件极度敏感,预测三个天体在引力作用下的长期行为几乎是不可能。初始状态的微小差异可能导致截然不同的结果,使得系统变得不可预测。 然而,我的研究发现了在这片混沌景象中存在著我们称之为「规律性孤岛」的区域。这些是在可能的初始条件图谱中,系统表现出可预测、规律性行为的区域。为了帮助理解这一点,您可以想像一张图表,其中每个点代表三个天体的特定初始构型,每个点的颜色则基于互动的结果——例如,哪个天体最终会被抛出系统。 在一个纯粹的混沌系统中,所有点的颜色应该都是随机的,呈现出三种颜色的混杂状态——因为即使是非常接近的初始构型也会导致不同的结果。然而,我们观察到四个大型的、颜色分明的区域——以蓝色和绿色表示——在混沌的背景中清晰可见。在这些「规律性孤岛」中,即使我们改变初始构型,最终结果始终保持不变。 这些「孤岛」对应著三体系统快速分离的情况,其中一个天体被迅速抛出。由于互动时间很短,混沌行为没有足够的时间发展,因此结果是可预测。 这一发现挑战了传统认知,证明三体问题并非纯粹的混沌;相反,它呈现出混沌与规律性的混合状态。这些规律区域的存在意味著,在某些特定的初始条件下,我们可以更有把握地预测三体互动的结果。 让我们用太阳系来作为参照。虽然太阳系是一个包含许多天体的复杂系统,但它在长期内相对稳定。例如,地球-月球-太阳系统并不表现出典型三体问题中的混沌特性,因为月球一直保持在环绕地球的稳定轨道上。如果我们显著改变月球的轨道——比如给它一个额外的推力——它可能变得不稳定,潜在地导致混沌行为,月球最终可能摆脱地球的引力束缚。这就类似于三体问题中研究的不稳定情况。 总的来说,「规律性孤岛」揭示了在特定条件下,三体问题中确实存在可预测性。这一发现不仅挑战了长期以来的假设,也提升了我们在天体物理学中对复杂引力互动的建模和理解能力。 问:初始位置、速度和接近角度如何影响这些可预测的模式?答:在三体互动的「规律性孤岛」中,初始位置、速度和接近角度在影响可预测模式方面扮演著关键角色。我们知道这些初始条件与系统的最终结果之间存在著精确的对应关系。这意味著特定的起始构型会导致特定的结果,尤其是在这些规律区域内。 然而,我们尚未完全确定这种精确对应关系的具体样貌。虽然我们认识到在这些规律性孤岛中存在著明确的联系,但目前我们还缺乏一个全面的理论来解释和预测基于初始条件的结果。相比之下,对于混沌区域——「混沌之海」——我们可以通过统计方法在大量模拟中有效地预测结果。 「规律性孤岛」的挑战在于它们并不完全符合统计分析;它们的可预测性既不是随机,但也未被完全理解。克服这一障碍的一个潜在方法是使用机器学习和人工智能来预测这些区域及其结果。人工智能可能帮助识别传统方法无法立即发现的模式和对应关系。 然而,作为天体物理学家,我们的目标是开发可以理解和诠释的物理模型。虽然人工智能可以提供预测,但它可能无法提供我们所寻求的基本物理洞见。我们的目标是建立一个基于物理学的理论,解释初始条件如何在这些规律区域中导致特定结果,从而增进我们对三体互动的整体理解。

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Spilling Out - Aerial image taken in New Zealand, Part of the Finalist Series for the Siena Drone Awards 2024 by Nilmini De Silva

俯瞰变迁,摄影师尼尔米妮·德·席尔瓦 (Nilmini De Silva) 的空中视角

Self Portrait, Image credit: Nilmini De Silva 俯瞰变迁,摄影师尼尔米妮·德·席尔瓦 (Nilmini De Silva) 的空中视角 在当今的视觉故事世界中,澳大利亚摄影师尼尔米妮·德·席尔瓦 (Nilmini De Silva) 正成为环保运动中的重要发声者。她巧妙地融合土木工程的专业背景和艺术家的敏锐视角,创作出富有感染力的作品,揭示了自然界的脆弱性与韧性。 Looking Within – Taken in 2010 in Antarctica, while on my Gap Year. One of my early images., Image credit: Nilmini De Silva 环保意识激发的摄影热情 2010年,一次偶然的”间隔年”经历开启了尼尔米妮的摄影之路。在南非参与”摄影与自然保护项目”时,她在专业摄影师的指导下,沉浸在非洲壮丽的自然景观中提升摄影技巧。她说:”这开启了我的创作之旅,我希望能够坚持终身。” 这段经历不仅教会了她摄影技术,更激发了她用艺术倡导重要议题的热情。 作为一名专注于水资源管理的土木工程师,尼尔米妮对环境始终怀有深厚的感情。她说:”摄影成为了我传达关注议题的重要工具。” 她的作品聚焦于气候变化、栖息地消失以及可持续发展的紧迫性等主题,通过视觉讲述唤醒人们的意识并推动实际行动。 Spilling Out – Aerial image taken in New Zealand, Part

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Spilling Out - Aerial image taken in New Zealand, Part of the Finalist Series for the Siena Drone Awards 2024 by Nilmini De Silva

Capturing Change from Above: The Aerial Vision of Photographer Nilmini De Silva

In today’s world of visual storytelling, Australian photographer Nilmini De Silva emerges as a compelling voice for environmental consciousness. Combining her background in civil engineering with an artist’s eye, she creates powerful narratives that illuminate both the fragility and resilience of our natural world.

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