Natalie Strohmaier is a talented German photography artist residing in Munich. Her artistic journey began while studying architecture at KIT Karlsruhe and ETH Zurich…
Self portrait, Image credit: Polly Adams Sutton 波莉·亚当斯·萨顿 (Polly Adams Sutton) 的《落潮》：当代篮艺杰作 波莉·亚当斯·萨顿 (Polly Adams Sutton) 的篮子作品《落潮》(Ebb Tide) 入围了2024年Loewe基金会工艺奖全球决赛的前30名，其迷人的特质让人容易理解其中原因。这个篮子以其有机、波动的形态为特征，展示了天然和黑色染料材料之间引人注目的互动，增强了作品的三维质量，使其成为当代篮子艺术的一个引人入胜和美丽的例子。 ‘Ebb Tide’, Image credit: Paul deRoos 《落潮》的灵感来源于萨顿在太平洋西北部家附近萨利希海(Salish Sea)不断涨落的海洋潮汐。其精湛工艺体现在萨顿细致的编织技术中，天然纤维，主要是雪松皮，与黑色藤条或类似材料巧妙地交织在一起，形成了一个复杂而和谐的设计。篮子的边缘以编织完成，增加了结构完整性和美学吸引力。其不对称的形状，带有曲线和凹陷，赋予其独特的，几乎是雕塑般的存在。这种形态突显了萨顿将天然材料塑造成令人愉悦的艺术品能力。 ‘Pleasant Corners’, Image credit: Bill Wickett 萨顿只在得到许可的情况下，从将被砍伐的树木中收集树皮，并且所有材料在编织前都需要精心准备。她的篮子编织之旅始于她的雕塑和绘画背景，随后加入了西雅图的编织者行会，在那里她学会了制作小篮子。后来，她在一所新开的编织学校帮助教授雪松树皮课程，并爱上了这种材料，从那时起一直教授篮子工艺。萨顿开始使用雪松，并从海岸萨利希族编织者埃德·卡里埃(Ed Carriere)、安娜·杰斐逊(Anna Jefferson)、莉莲·普伦(Lillian Pullen)和弗兰·詹姆斯(Fran James)那里学习。她没有追求传统的篮子编织，因为她觉得并不属于她。反而，她让作品演变成复杂的雕塑形式。 ‘Bear Bark’, Image credit: Paul deRoos 起初，萨顿认为她可以从一个想法开始，勾勒出一个形状，然后尝试在编织中重新创造它。然而，她很快就意识到，脑子里有一个固定的想法并没有效。材料，特别是在潮湿时，非常柔软且有弹性，于是她允许它们在一定程度上自行塑形。她发现她需要让这个过程自然展开，而不是试图强加预定的形状。当她编织时，她会观察形状的走向。如果她喜欢它的方向，她会用手或调整她所使用的金属丝张力来轻轻地影响它。这使得整件作品能够有机地发展。她意识到先入为主的想法常常会干扰自然的流动，所以她让材料来引导她。这种方法产生了独特的、自发性的形式，反映了材料和编织过程的内在品质。 Image credit: Bill Wickett 萨顿的作品通常以斜纹编织为基础。在加入金属丝时，她使用了一种缠绕技术，将一根金属丝缠绕在另一根金属丝上，产生编织效果。她使用的雪松颜色从浅金棕色到红棕色不等。她曾尝试将雪松浸泡在锈水中使其变黑，虽然产生了惊人的效果，但会削弱雪松的强度，所以她并不广泛使用这种方法。为了对比，她有时会使用来自篮子供应公司的黑藤或从另一家白蜡篮制造商购买的白蜡，因为白蜡不是华盛顿州本地所产。编织过程需要仔细放置每一针，金属丝将结构固定到位，允许随着她的进步进行调整。这种技术提供了一种自由感，使她能够在需要时进行改变和修改。 萨顿最难忘的项目之一是使用新材料黄雪松。与红雪松不同，黄雪松属于不同科，生长在华盛顿到阿拉斯加。她开始使用朋友在阿拉斯加收集的黄雪松外树皮，并尝试将通常被丢弃的外树皮融入作品。黄雪松外树皮具有独特的微红色，非常片状，除非附着一些内树皮，否则难以加工。弄清如何将其有效地融入编织一直是个有益的挑战。雪松随着时间的推移保持良好状态，许多由雪松树皮制成的旧篮子仍在博物馆和收藏中，状况良好。知道她的创作可能会世代相传，使用雪松进行编织既具挑战又有回报。 ‘Facing the Unexpected’, Courtesy
Polly Adams Sutton’s basketry piece ‘Ebb Tide’ was one of only 30 finalists from all over the world at the 2024 Loewe Foundation Craft Prize, and its captivating qualities make it easy to understand why…
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Image credit: Bjarke Ingels Group 丹麦与日本建筑的和谐融合：佐木岛（Sagi Island）上的非酒店（NOT A HOTEL） 坐落在宁静的日本佐木岛（Sagi Island）上，新揭幕的“非酒店”（NOT A HOTEL）项目完美展示了建筑与自然的无缝融合，弧形的屋顶与岛屿的地形和谐相融。这座惊艳的建筑结构提供了濑户内海（Seto Inland Sea ）的全景视野，灵感源自日本传统的山水画，创造了一个独特的北欧与日本设计理念的对话。 Image credit: Bjarke Ingels Group 文化的融合：丹麦现代风格遇上日本传统 “北欧和日本设计的关系始于19世纪，当时日本向国际旅行者开放边境。不久之后，北欧设计师开始访问日本，并迅速被其简约风格、自然材料的运用和与自然的联系所吸引——这些同样是指导‘非酒店’濑户内设计理念的原则，”BIG（Bjarke Ingels Group）创始人兼创意总监比亚克·英格尔斯解释道。 “丹麦现代建筑实际上深受日本传统建筑的启发。简洁，没有装饰，取而代之的是精心和深思熟虑的细节处理，材料的选择，以及丹麦的设计理念，这些都促成了丹麦和日本文化之间富有成效的对话，”英格尔斯继续说道。“我们非常兴奋能够继续这场对话，将这些戏剧性起伏的绿色丘陵岛变成传统的日本景观，对建筑师来说是一块激动人心的画布。” BIG与非酒店的合作始于2022年，旨在濑户内海中的美丽佐木岛上打造一个豪华度假村。占地30,000平方米的度假村提供无与伦比的海景和风景，将现代设计与自然美景相融合。 Image credit: Bjarke Ingels Group 可持续性的现代诠释 佐木岛上的非酒店的整个屋顶都覆盖着太阳能板，提供了对日本传统屋顶的现代技术诠释。抬升的屋顶可收集雨水，用于灌溉园林景观。在春季和夏季，外墙和屋檐可以开启，以实现被动降温。这种创新方法不仅减少了环境影响，还确保了建筑与自然环境的和谐。 Image credit: Bjarke Ingels Group 提升日本旅游业的新高度 非酒店的首席执行官兼创始人滨渊慎司阐述了该项目的重要性：“近年来，日本作为一个拥有壮丽自然风景、高端设计、创新建筑和前沿艺术的旅游目的地受到了关注。濑户内海地区囊括了所有这些方面。通过与BIG的合作，我们在佐木岛上创造了日本最豪华的别墅之一，作为更多人体验濑户内魅力的门户。” Render by MIR, Image credit: Bjarke Ingels Group 以自然为根基的总体规划 该项目的总体规划强调环境恢复，从收割草地到重新引入橄榄树和柠檬树等本地植被。度假村设有三座独特的别墅，分别命名为360、270和180，每一座别墅都反映了其特定位置和全景视野的程度。圆形的Villa 360位于最高点，提供全方位的濑户内美景，而Villa 270则提供270度的视野，Villa 180则靠近海岸，沿自然海岸线分布。 “我们为非酒店濑户内设计的理念不是将我们的想法强加于这个地点，而是探索、观察和理解这个景观，”英格尔斯说道。“我们旨在利用这一独特的地形，创造出反映日本传统建筑优雅的设计。日本对工艺和质量的重视对传统日本和现代丹麦建筑都有着深远的影响。”
Nestled atop the serene landscape of Sagi Island, the newly unveiled NOT A HOTEL project epitomizes the seamless integration of architecture and nature, featuring a curved roof that harmonizes with…
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Self portrait, Image credit: Dr. Karim Mekhail 核膜“蜘蛛网”介导DNA修复：卡里姆·梅克海尔博士（Dr. Karim Mekhail）和其团队的突破性研究以及对癌症治疗的影响 多伦多大学的研究人员在卡里姆·梅克海尔博士（Dr. Karim Mekhail）的领导下，在理解DNA修复机制方面取得了重大进展，有望彻底改变癌症和早衰的治疗方法。他们的研究发表在《自然结构与分子生物学》杂志上，探讨了核膜在DNA修复中的作用，挑战了以往关于哺乳动物细胞中DNA移动性的假设。 传统上，DNA修复过程主要集中在细胞核内。然而，梅克海尔博士的团队发现，当DNA受损时，来自细胞质的微管丝会对核膜施加压力，形成管状结构或内陷。这些结构形成了网状结构，与细胞核内的受损DNA位点相互作用，显著提高了修复效率。这一过程类似于孩子们用手指推气球，产生凹痕但不破裂。研究结果揭示了核膜作为DNA修复的动态介质的角色，将其从一个被动的边界转变为维持遗传稳定性的积极参与者。 这一发现为核结构对DNA损伤的动态反应提供了新的见解，并开辟了潜在的治疗干预途径。在像早衰症（progeria）这样加速衰老的罕见遗传疾病中，过多的这些核管可能会损害DNA修复。研究表明，与早衰症相关的突变层粘连蛋白A（lamin A）会诱导这些管状结构，可能影响细胞修复DNA的能力。这项研究强调了跨学科合作的重要性，梅克海尔博士将这些进展归功于其团队的多样化专业知识。 研究进一步探讨了基因敲减以确定哪些基因在DNA修复期间对形成和拆解这些临时核膜结构是必需的。通过针对并消除这些称为dsbNETs的核膜管状结构，团队显著减少了携带BRCA1突变的小鼠三阴性乳腺癌细胞的肿瘤形成能力。尽管这些结果令人鼓舞，但需要进一步研究以将这些发现转化为临床应用。 dsbNETs sample, Image credit: Dr. Karim Mekhail 运动蛋白和微管丝在这一DNA修复过程中举足轻重。运动蛋白产生必要的运动来操纵细胞内的微管丝，类似于孩子的手指推气球。这种力量在核膜中创造了内陷，对DNA修复至关重要。研究集中在推动核膜形成dsbNETs的动力蛋白KIF5B和KIF13B上。另一种动力蛋白KIFC3则向相反方向移动，逆转在DNA修复期间形成的结构，确保细胞结构恢复到正常状态。 这些发现对癌症治疗具有重大意义。通过操纵dsbNET结构——无论是增强还是抑制它们——研究人员可以制定策略，有选择性地针对和控制癌细胞的生长。这种方法还可能有利于与早衰相关的疾病，其中涉及类似的DNA损伤和修复机制。最终目标是精准医疗，根据每个患者的具体特征定制治疗。尽管详细的定制化目前可能还无法完全实现，但将这些策略适应于不同类型的癌症应是可行，并且可能会产生显著的影响。 梅克海尔博士研究中最令人兴奋和最基本的方面之一是核在DNA修复期间的可逆变形概念。运动蛋白和微管丝驱动这一过程，重塑核膜以促进DNA修复，并在修复完成后将其恢复到原始状态。这种动态能力在有效管理DNA修复的同时保持了细胞的完整性。 此外，研究还揭示了PARP抑制剂在癌症治疗中的作用。通常，携带BRCA1和BRCA2突变的癌症严重依赖PARP进行DNA修复。PARP抑制剂阻止这些癌细胞修复DNA损伤，导致细胞死亡。dsbNETs的形成通过促进错误的修复和染色体融合，增加了PARP抑制剂的有效性，对癌细胞有害。操纵这些结构可以显著影响癌细胞对PARP抑制剂的反应，提供潜在的策略以增强治疗效果。 研究还表明，微管活动的增加和独特的核结构可以作为某些癌症的生物标志物。通过理解和识别这些核结构，病理学家和肿瘤学家可以更有效地诊断和定制治疗。这种方法可能会增强个性化医学，使对特定治疗反应的预测更准确，从而改善治疗结果。 梅克海尔博士的团队正在进一步解析控制dsbNETs形成和逆转的分子机制，同时探索基于调节这些结构的治疗途径。凭借团队的多样化专业知识，梅克海尔博士旨在将这些分子见解转化为实际疗法。 他们的研究主要集中在乳腺癌和卵巢癌上，因为这些癌症的普遍性和对癌症生物学的关键见解。此外，他们还在研究与早衰相关的疾病，如哈钦森-吉尔福德早衰综合症（HGPS）。这种疾病显著加速了儿童的衰老过程，梅克海尔博士的持续研究旨在改善受影响者的结果，同时增强我们对自然衰老过程的理解。 将这些发现转化为临床应用是一个漫长而复杂的过程，涉及严格的测试、监管审查和必要的批准。梅克海尔博士的研究有助于更广泛地理解癌症和衰老的分子层面，为可能彻底改变我们治疗这些疾病的创新治疗策略铺平了道路。最终目标是将分子见解转化为切实的治疗方法，改善患者的治疗结果，特别是面对难治性癌症和其他严重疾病的患者。这项工作强调了跨学科合作的重要性，以及全球科学界对推进生物医学科学和改善人类健康的奉献精神。 研究文章链接：Shokrollahi, M., Stanic, M., Hundal, A. et al. DNA double-strand break–capturing nuclear envelope tubules drive DNA repair. Nat Struct Mol Biol (17 April
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Researchers at the University of Toronto, led by Dr. Karim Mekhail, have made significant strides in understanding DNA repair mechanisms, potentially…
Self portrait, Image credit: Ken Eastman 无形似有形的雕塑：肯伊士曼 (Ken Eastman) 在形态与空无中的探索 肯伊士曼 (Ken Eastman) 凭借其作品《不再四处游荡》,《Don’t Get around much Anymore》获得了2024年罗意威 (Loewe) 工艺奖提名，这是他在陶艺领域中的一个重要里程碑。该作品探讨了空无与存在之间的相互关系，展示了伊士曼在操控粘土方面的精湛技艺。他将这件艺术品描述为对“空即存在”的沉思，通过精心平衡的构图来实现。这一创作过程涉及逐步的决策和对每个元素相互作用的细致关注，逐渐使概念愿景清晰起来。 自1980年在爱丁堡艺术学院初次接触黏土以来，伊士曼对陶艺的热情不断加深，演变成对这一基本媒介的深刻哲学思考。他选择使用白色陶器和有限的彩色泥浆和调色板，增强了其雕塑的结构和美学品质。伊士曼使用基本工具进行板材构建的方法，体现了一种约束促进而非限制的创造哲学，使他能够将建筑和绘画元素无缝整合到他的陶艺中。 伊士曼以期待和自发的方式对待每件新作品，将制陶视为哲学探究的基本表达。他的创作过程深深植根于不断探索和发现的循环中，成为表达更广泛存在主题的媒介，使每一件作品都成为与生命和艺术内在节奏共鸣的叙事。通过以下与伊士曼的对话，我们将深入了解他的创作哲学和过程。 ‘Don’t get around much anymore’, 65cm high, 2023, Image credit: Ken Eastman 作品简介：你能描述一下《不再四处游荡》这件获得2024年罗意威基金会工艺奖提名作品的灵感和创作过程吗？作品的灵感主要来源于长期的粘土创作实践，旨在通过制作来探索和提出问题。这件作品定义了“空虚即存在”——它是一项研究，探讨构图和平衡如何影响封闭空间，并结合起来创造出能够触动我们情感的作品。这件作品是无数小决定、选择和行动的总和，通过逐步添加逐渐形成，使作品慢慢显现出来。通过这种方式，我能够专注于每个元素如何与其相邻元素相遇和联系，以及它对整体的贡献。 ‘Lost and found’, 55cm high, 2018, Image credit: Ken Eastman 技巧与材料：你近期作品展示了使用白色陶土的卓越技艺。能否详细谈谈你对材料的选择，特别是使用彩色泥浆和氧化物，这些材料如何提升作品的美学和结构品质吗？1980年，在爱丁堡艺术学院接触黏土的几周内，我就意识到这将是我一生的事业。黏土为我打开了无限可能的世界，提供了一种超越语言的普世且永恒的表达方式。我很快发现，材料的抽象性要求我在工作方法上设置结构和限制，以便取得进展——限制反而赋予了我自由。因此，多年来，我一直使用单一的白色陶器黏土、板材构建技术以及一些基本的手工工具——擀面杖、刀子和一些刷子。 每当开始创作新作品时，我通常只有一个模糊的想法。我会先用木制擀面杖将陶器黏土擀成板材。实际上，大部分的擀制过程是将黏土拍打平整，擀面杖在过程的最后阶段使材料变得光滑。黏土本身不会提供太多提示——它是冷的和沉默的，因此必须不断做出决定。决定不是关于作品的整体外观，而是关于细节——板材的宽度、长度、厚度等，这些选择决定了形状。将彩色泥浆和氧化物涂在表面，并反复烧制，使我的作品更接近绘画和建筑。 ‘Out of my hands’, 45cm high, 2023, Image
Ken Eastman’s nomination for the 2024 Loewe Craft Prize with his piece “Don’t Get Around Much Anymore” marks a significant milestone in his distinguished career in ceramics…
Sculpting the Void: Ken Eastman’s Journey Through Form and Emptiness Read More »
Recently, biologists from the Max Planck Institute of Animal Behavior and Universitas Nasional in Indonesia made a groundbreaking observation: a wild animal was seen treating its wounds with a medicinal plant…
Groundbreaking Discovery: Orangutan Uses Medicinal Plant for Wound Treatment Read More »